南部李丹川剧团的生存之道
刘松乔
川剧日暮图穷己是一个严峻现实，以南充市三区六县为例，800多万人口的川北地区，只存在南充市一个专业川剧团了。尽管如此，一批川剧工作者仍在努力坚守。省里的如魏明伦等专家，基层的如南部县的李丹等小人物，他们早己把自已的生命融入川剧，精心呵护着，全心经营着，为保存和发扬民族文化、传统艺术、瑰丽川剧，坚韧地咬牙前行。其精神可歌可泣，令人感动。
李丹自1996年10月组建“蓉城川剧团”（现易名为“南部李丹川剧团”）以来，至今己整整12年。她迎逆流而上，坚持长年不间断演出，不仅在川北山乡一枝独秀、名声鹊起，而且也成为了全川为数不多的几个民营专业川剧团中的皎皎者。她们是如何经营的？生存的经验何在？笔者认为，总结出来或许对川剧的抢救工作有所补益，故不揣冒昧，斗胆絮叨。
一、 以德感人
李丹，人称戏疯子，身患癌症还执着地坚守川剧阵地（详情见拙文《一个为川剧而生、为川剧而死的奇女子》），感动观众和演员的不仅仅是她的坚韧顽强，更多的是她的高尚艺德——人格魅力。
1、对观众高度负责。南部县城的戏迷几乎全是老年人，他们囊中羞涩却又天天想看戏。李丹为了满足他们的愿望，在南部驻扎这7年间，坚持两点不变：一是票价低廉、宁赔不涨价，二是除了下乡，每天下午2：30准时演出。
开初，每张门票定价3元，不足当时茶馆的一碗茶钱，5年不变，后来涨了5角，直至地震之后，观众减少，才涨至5元。全团的开支平均每天得400多元，而门票收入一般部在300元左右。为了留住观众，李丹咬牙坚持低票价，赔本的买卖照干。
由于演出环境恶劣，观众越来越少。最少时不足20人（见拙文《13个观众的一台川剧》），无论观众多少，李丹恪守职业道德，一经挂牌，决不撤牌停演。
戏迷周体树老人行动困难，住处较远。李丹为了满足老人的看戏心愿，先后十多次派车去接他。热心为观众的诚恳态度由此可见一斑。
李丹的敬业、诚信、责任感等美德让观众折服和感动，久而久之，双方感情水乳交融、鱼水难分。正是在观众的热心帮助下，李丹才越过了一道又一道难关，包括战胜癌症重新登台。李丹常说：“观众是我的精神支柱、是我的衣食父母，不敢有丝毫怠慢！”
2、对演员情同手足。李丹身为团长，对演职员没有半点“老板”作派。对待这些来自外县远乡的艺人，她视为兄弟姐妹。无论多难，她一定按时发工资，一日三餐不亏待。谁有难处，她都真诚相助。今夏地震中的两个月，没人敢来看戏，剧团处于关门状态。有四个演员来自地震灾区，无家可归。李丹说：“这儿就是你们的家，把亲人也接来吧！”
艺人们信服“士为知己者死”的古训，把剧团当成自已的家，吃若受累不离不弃。
3、对自己格外苛刻。要问剧团里谁吃苦最多，大家会众口一词：“李丹！”是的，上戏最多的是她，操心最多的是她，磨难最多的是她，受屈最多的是她。才40岁的人，面黄肌瘦像50了。
送戏下乡，李丹与男人一道背道具、卸箱笼、搭台子，事事冲锋在前。而吃饭她总是拖在后头，菜没了，泡点剩汤也是一顿。有一次，戏台搭在冬水田上，又是露天的。演出结束，李丹像往常一样，自己坚持留守台子。一夜露气满头白霜让她病了一场。
12年间，李丹一家一直坚持与演员们同桌吃饭。就是患癌症期间也不开小灶，家人和演员们看不过去，有时给她煲顿汤，但她绝不独吃，固执得让大家直摇头。
至今，李丹两口子仍住在6平方米的墙角偏房内，简陋寒伧一如解放前。
二、以戏迷人
“如要人迷戏，先要戏迷人”。李丹深谙个中道理——演出质量是剧团的生命。从一扯旗开始她就定位于“正规专业剧团”，作了长远打算。戏装道具用新的、旧的一律淘汰。除了戏迷捐献、观众赠送外，剧团己去西安四次购置服装行头，累计耗资20多万元。
李丹对演员的表演提出了“三白”、“三一样”的严格要求。“三白”是指上台必须做到衣领白、袖子白、鞋边白；“三一样”是指演出时必须做到配角与主角一个样、内行看与外行看一个样、多人看与少人看一个样。要求场场认真，招招到位，不容马虎。
一个重庆来南部走亲戚的老太婆一连看了十场戏，走时硬塞给李丹100元钱，深情地说“娃娃，你们唱得好呀，我真舍不得走。我下次还来过过瘾！”
“李丹剧团演得好，不假打！”这是城里老戏迷和乡下广大观众的共同评价。
三、以乡补城
仅靠在县城的演出，剧团是无法生存的。好在农村尚有市场，观众中也有为数不少的中青年和小孩。农民富了，每逢红白喜事、庙会村庆，总喜欢唱唱大戏，热闹热闹。尤其是春节，那就一直要忙到元宵节。李丹采取了灵活机动的战术，把剧团分成四个小分队，从川西五坝聘请高水平演员临时加盟。李丹任“团总”，指挥调度，夜以继日。2005年春节，一度派出了7个小剧团，才解了燃眉之急。
正是靠下乡以盈补亏，剧团才得以生存，艰难地支撑到今天。
四、以少胜多
李丹剧团仅18人，生、旦、净、末、丑，行当齐全；昆、高、胡、弹、灯，全部能唱；文戏武戏、折子连台、前朝后代，任叫任点；一年到头，天天的戏可以不重复。所以，云集麾下的，非川剧高手不可。投奔李丹的，必有一个顶两个的本事才能胜任。
李丹本人就是一专多能的行家里手，她主攻的是闺门旦，但老旦、花旦、青衣旦、刀马旦也照样能演。她丈夫是鼓师，也是琴师、唢呐手、帮腔。整个锣鼓乐器，由两个人搞全套。其他演员个个都是久经历练的川剧老手，不但有满肚子的戏，而且能扮演多种角色。不然，十几个人的剧团，怎么能上演三列国、金银告、琵琶记、红梅阁、班超等这样的连台大戏？原乐山、双流、成都人民剧场的川剧团长已供职于此多年，成为李丹剧团的台柱。
南部李丹川剧团能够生存下来，一方面说明艺人们不甘心，仍在努力挣扎，另方面也用他们的经历告诉人们：川剧只要植根于农村，讲求质量，讲究戏德，是可以站住脚的。
顺便说一句，对于己经灭绝或濒于死亡的民间艺术，如皮影、木偶、傩戏、剪纸等，我们的文化、艺术、宣传等职能部门大叫“抢救和保护人类非物质文化遗产”，热心奔走，大笔拨款，其表现很可爱，但对于眼前还活生生存在着的川剧却视而不见，其冷漠令观众们心寒。我们不禁要问：如此本末倒置，究竟是为什么？难道真要它彻底消失了，才去“抢救”和“保护”吗？
南部县这个川北历史上的“戏窝子”应该让川剧艺术的大旗不倒！
李丹川剧团坚持得实在太艰难了，应该伸手扶他们一把！
救救川剧！救救李丹剧团！
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发表于 2015-4-1 23:00
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