古典是我们仰望的旗帜 / 陈十田

书画廊

 

古典是我们仰望的旗帜

　　　         文/陈十田

    在文化繁荣的当下，传统文化被空前重视的今天，做为最古老的传统艺术之一的中国书画亦被国人乃至全世界所关注和青睐。因此中国画理应体现其本身的文化高度和精神主旨。而早在20世纪初，一批改良派大肆推行中国画的改革创新，引西画写实主义改良中国画，以至后来大量以西方美术思想和技法来改造中国画，逐渐背离了中国画独特的精神内涵和创作技法以及审美品格。而这些教育思想及方法仍然在国内各大美术院校沿用至今，导致了现在的国人看不懂国画，分不清孰是国画、孰是西画的尴尬境地。故作为国画工作者有责任承续中国画传统，发扬中国画特有的审美精神――重回古典。
    以古为师，以古为美是国人独特的精神品格。中国书画艺术从魏晋南北朝到隋唐五代，再到宋元明清是由古至今沿续不断的发展之路，皆是在以古为师、以古为法、以古为美的精神主旨下传承发展的。
    以古为法、以古乃佳是中国画最高审美主旨，也是其核心的精神体现。由于中国文化是在尊古、尚古的精神下发展的，而做为传统文化艺术之一的中国书画亦是如此，其本身以古为法的发展，也自觉地导向了人们对中国书画以古乃佳的审美品格。元代著名书画家赵子昂明确指出：“作画贵有古意，若无古意，虽工无意，今人但知用笔纤细、傅色浓艳，便自为能手，殊不知古意既亏，百病丛生，岂可观也”。“古意”就是传统，是法度，没有规距不成方圆，所以，中国画发展必须遵循继承传统这一亘古不变的法则而进行，如舍本求末，中画西画终将使中国画变异，甚至灭种。这不是骇人听闻，纵观当今诸多画作，尤其是具有导向性的名家画作，己是分不清中和西了，更谈不上有“古意”，只是借用了中国画的材料来画西画，横涂竖抹，诧紫嫣红、热闹非凡，如将其与千百年来流传有序的国画名作相比，己大相径庭，南辕北辙了。还好近几年一些有识之士提出走进传统，正本清源，所以，现今认识并践行重回古典，发扬传统尤为重要。
    重回古典、再现生活是当代国画者必须走的正确路径。立志于国画之道者，首先要肩负着个体对传统艺术的继承、发扬、创新的己任，还应引导大家对国画有正确的认识和审美。中国艺术是大美的艺术，是在具有共性美中求个性美的艺术，非西学求个性、求独特、我之为我的表现。
  据媒体报道：“前几日在成都有一当代国画名家画作展，免费参观，受其名气大的影响，众多群众和美术专业学生前往参观，完毕后都言看不懂，皆以为中国画大师作品就是如此模样”。而稍有中国画知识的观者，就会发现此师画作和中国画作品已相去甚远，如果不是用毛笔在宣纸上所作的画，只能称其油画或风景画，这样的画作在当代有流行的趋势，当然它也有存在的合理性，因为它属于美术作品的范筹内，但不是中国绘画。
    重回古典、再现生活，要以中国独特的文化背景，遵循以传统为法，以中国画独有的绘画技法和审美品格，来对现实生活中山水、人物、花鸟、事件一一进行观照，这样才是中国画正确的发展方向，也无愧于当代繁荣的文化背景，将会创作出符合时代、符合中国画特性的优秀作品。

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