现时而今,川戏的要害是宣传,传播,疏通。而不是卡,堵。川剧的"知识产权"如果禁固在官方保险柜中,也是'计划经济'在作怪。五六十年代延伸到七十年代,四川人民广播电台而或成都市台,录制了不少有关川剧的音频视频,有很多属于绝版的资料.现时都被"封锁"在冷宮。如果当时民间有拍客,摄郎,这些资料肯定会大流通,对民间的川剧研究,繁荣会起很大效应。然而当是时,庶民中找得到几个玩摄像机的?
历史原因,川剧走下坡路。现在川剧的拍客,摄郎却多起来,他们不为名,非为利却倒贴"伙食,車马"。他们畄恋川剧艺术,给民间川戏注射兴奋剂,强心针。川戏是唱给民众看的,没有拍客们的传播,观众会对川戏生疏不少。
诚然,拍客,摄郎进剧院,各人素质水平参差不齐,魚龙混杂,"长槍短杖",而或遮档观众视线,恣意开闪光等等。任何亊物,堵不如疏。例如,拍客摄郎,一律划定最后排(意味行头把子不过硬免摄),不得打闪光,不得游动,一俟违规再罰款。
愚以为"省川"以前"闭门"多时,当前着重是多宣传自己人马,演员阵容。在川戏民众观众中,通过拍客深入成川剧院现场摄拍上传网络,观众下载到目前较普及的MP4随身听看机上,也宣传了成川。"成川"的川剧新秀如文冬,薛川,姚思雨等,其他优秀演员如陈巧茹,王厚盛,王超,陈作全,罗芳等,著名领腔李秋华等,一些戏迷了如指掌"如数家珍"。而对省川的名演员,除了杨昌林等则一脸盲然,知之甚少。这难道不值得"省川"深思吗?
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