扯拐扯回销惊风火扯把把细细……
不久前，成都一书店举办了两场书友会：一场是成都诗人小安的新书《我们这儿是精神病院》发布，另一场的主角是80后作家颜歌，她新出的小说名为《我们家》。两本书，都使用到四川方言写作，四川话里的幽默、夸张，看得读者咯咯直笑。读者爽快了，作者却写得不轻松，如何让这种方言写作成为特色而非障碍？颜歌笑言，担心写着写着就“写飙”了。
本期主打记者段祯
“小说语言的缝隙里和整体气息中都飘荡着麻辣火锅的味道，刺激和兴奋。这是一部‘泼辣辣’的小说。”
——著名学者梁鸿评价《我们家》
“以前很多四川话小说，主要是加一些语气助词，整体的叙述腔调还是普通话。方言写作一方面提供了一种表达可能，同时也造成表达限制，但颜歌的这本小说，很轻易地就把这个限制突破了。”
——作家阿来评价《我们家》
“有时候方言在表达人物个性上特别有利，如果在叙述的语言中过于地方化，可能让读者看不懂。”
——评论家白烨说方言写作
市场
方言小说半年重印13次
2007年，一部混合着四川方言口语写成的《小时候》让人眼前一亮，该书出版半年就重印了13次，销量超过10万册。作者桑格格笔下的诙谐与俏皮，是三两句话组成一个小段，几乎每敲一下回车键就要抖出一个包袱。
最近，带给读者这样阅读惊喜的是诗人小安和作家颜歌。小安的《我们这儿是精神病院》如其名，写的是发生在精神病院里的故事，写这个题材，是因为小安的职业特点——她在成都某精神病院做护士至今已30年。抛开题材不论，看过这本书的读者，普遍对此的评价是小安的写作很特别，语言简约、清晰，特别是运用四川方言写作，读起来轻松又幽默。这70多篇文章，每篇的字数都在1000到2000字之间，不算长，但小安称她所有的心血都用在里面了，如何将故事写得精彩圆满，颇伤脑筋。
相比之下，颜歌的新作就要“重口味”一些。《我们家》日前正式推出单行本，小说里，她不说“女人”，说“婆娘”；称“我”为“老子”；形容两室一厅的房子，是“一套二”；还有类似“转转会”、“扯拐”、“扯回销”这样的地道四川话。《中国在梁庄》作者、著名学者梁鸿在读完《我们家》后评价说，“小说语言的缝隙里和整体气息中都飘荡着麻辣火锅的味道，刺激和兴奋。这是一部‘泼辣辣’的小说。”
方向
必须要让外地人能看懂
小说终究还是语言的艺术。桑格格在接受采访时曾说，“在写的过程中，我希望让成都的元素在书里成为一种底色和特色而不是障碍，所以对于方言的选择是有考虑的。方言只要用对了，就无比生动和准确，所谓原汤化原食。”
去年，搁笔20年的《上海文学》副主编金宇澄以满纸沪语完成了一部描写上海市民生活的长篇小说《繁花》，一问世就反响强烈。金宇澄在接受采访时也坦承，“我一直想用‘蓝青官话’（方言地区的人说的普通话，夹杂着方音），写一部小说看看效果。在这部小说里，我首次使用母语（沪语）思维写作，同样经历了大幅度的改良，很多沪语句子，不易书面表达，只能舍弃，反复拿捏，用心良苦。因此语言上，实际过渡到了所谓‘蓝青官话’的程度，整个过程里，我用沪语读一句，用普通话再读一次。”即便是用上海话写作，金宇澄还是希望所有读者都能看懂，“我有一个直觉，最起码做到北方的读者也可以看懂。”
为什么要使用方言写作？颜歌明确说，“用方言写作的目的不是要搞什么‘语言革命’，是因为我在写一个发生在四川的故事，传达四川生活原貌和这里的风土人情，用四川话写作更能使读者了解四川人的生活状态，如果外地人看不懂，那不是我创作的初衷。”
创作
以普通话语境审视作品
写《我们家》的时候，颜歌在美国，有段时间，她吃饭睡觉走路都在“搜肠刮肚”地想自己曾经听到过的各种地道川话俗语，一觉得有意思就马上记下来。小说主人公段逸兴的爸爸薛胜强，是豆瓣厂厂长，他的家族、生意、朋友，混乱的私人生活，搅合在一起，日子变得像海椒和豆瓣一样热闹，油辣鲜香。为了写活这个中年土老板，颜歌需要回忆更“土”的四川话，一直要想到爷爷辈。
5月18日晚，颜歌与阿来、翟永明、洁尘等一帮好友聚在成都酒吧，聊起《我们家》的精彩段落。阿来还特别赞扬颜歌，对方言的文学运用做到了突破，“以前很多四川话小说，主要是加一些语气助词，整体的叙述腔调还是普通话。方言写作一方面提供了一种表达可能，同时也造成表达限制，但颜歌的这本小说，很轻易地就把这个限制突破了。”
不过颜歌说，写起来一点不轻松，一方面正是来自方言写作的挑战，“用方言写作，很重要的一点是不能让非四川人看不懂。”颜歌坦言在写作的时候有担心，用四川话来说，就是怕“写飙了”，所以一边写，一边要以普通话的语境审视。因此从这个角度出发，在方言的使用上，颜歌还是做了一些“妥协”——她会改掉那些外地人觉得突兀的用词。比如，她特别想说“晓得”，但最后不敢用，因为担心别人能不能真的“晓得”，但类似于“惊风火扯”、“鬼迷鬼眼”、“把把细细”这样的词，她用得放心，“这四个字连在一起有一种张力，别人能够明白你的意思。”
名家观点>>>
白烨：方言创作要有“度”
《我们家》的策划金马洛日前在接受天府早报记者采访时表示，编辑们在读颜歌传来的稿子时，是有不完全明白的地方。那么，方言小说是否会自然地“屏蔽”掉一部分读者？出版方又是否担心其影响销量？金马洛坦承，担心肯定是有的，“所以我们在处理的时候，还是很谨慎地做了几个注。”他说，“方言太过个性化的东西并不一定所有人都适用，尤其是对大众文学出版而言，但我们毕竟首先在做文学出版。”
著名文学评论家白烨称，一般人在阅读作品的时候，不会特别去注意方言，“一般不同地域作家，写作中都会带有不同地域方言特点，只不过有的更浓郁，有的则淡一些。”在白烨看来，方言有个特点，“一定的语言跟一定的地域文化密切相关，有时就是地域文化的一种表达，它在表达民俗风情、人情人性都带有特别的味道和魅力，这可能用普通话表达反倒没有方言那么到位。”不过白烨同时也说，方言使用需要拿捏一个度，“作为一个叙事人在叙述的时候恐怕还是尽量不要用方言，但是对话中可能要用，因为对话最能表现人物的个性，有时候方言在表达人物个性上特别有利，如果在叙述的语言中过于地方化，可能让读者看不懂。”
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发表于 2013-6-7 13:23
