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东去重庆，北去阆中。学一个《打神》，为什么非要跑那么远？
东去重庆
1984年5月20日，《重庆日报》刊登了记者游仲文的题为《高歌健舞情何限——胡漱芳教左清飞〈打神〉》的一则报道：
省川剧院名演员左清飞由蓉来渝，向川剧表演艺术家胡漱芳学《打神》。
16日上午，左清飞打着雨伞第二次去胡漱芳寓所求教。斗室铺上几张报纸权作舞台。六十六岁的胡漱芳口唱手拍，左清飞迎着“锣鼓”点子舞唱。
从1957年开始学戏的左清飞，今年四十岁了。她的表演誉满蓉城，上京演出，获得好评。她看过几位川剧前辈的《打神》，感到各有各的路子。她选定来重庆向胡漱芳学这出戏。她来了，胡漱芳无保留地、认真地教她。她专心致志地学。
胡漱芳的唱腔以刚柔相济著称。在《打神》中，她说，随着人物感情的发展，唱腔应高昂的地方要高上去。舞蹈动作要紧跟唱腔。她谦逊地希望左清飞从合乎人物当时的心情去改戏。左清飞诚挚地表示，首先是继承老师的优良表演艺术。
胡漱芳演的焦桂英早已名震中外，文艺界前辈欧阳予倩曾有诗赞曰：“负义王魁苦桂娘，打神告庙不寻常。高歌健舞情何限，千人屏息看漱芳。”左清飞向记者说，她庆幸找到了好老师。
为什么不远千里去重庆？原因有三：一是早闻胡老师的《打神》很有特点，是另一种风格。二是胡老师的《焚香记》曾于1959年享誉东欧，我想在有机会的时候，排演此戏，先把《打神》学下来，作好准备。三是阳友鹤老师的去世，加重了我继承优秀传统的紧迫感。不仅学《打神》，听一些老师说起，胡裕华老师的《桂英打雁》特别好，因此也学了《桂英打雁》一剧。两位老师都是川剧名丑傅三乾老前辈的嫡传高足，已年近古稀，热情教授，毫不保守，尽显师辈风范。
自参加1983年到北京第四届戏曲演员讲习会后，我更加自觉地运用所学的理论知识，审视自己也审视别人演出的剧目。同一个《打神》，舞台上异彩纷呈。阳友鹤老师长于运用水袖；山西田桂兰更是把水袖大加发展，颇有风卷残云之势。后来川剧舞台上的《打神》也多在水袖上下足了工夫。相比之下，阳云凤老师的焦桂英泼辣疯癫，倒是独树一帜。我想起“讲习会”阿甲的一段话：“戏曲可以用各种方法、各种风格、各种流派去创造人物，但这个人物的基本性格必须是一致的。”他举了个例子：“川剧《逼侄赴科》，袁玉堃、晓艇两个潘必正性格大致相同，一个强调内心的感动、诚恳，另一个强调喜剧性。两者皆可，而前者更感人。”我想找一个不要雷同，符合自己理解的《打神》，故而选中了胡漱芳的路子加以继承。
告别漱芳老师，回到成都后，随团在各处上演《打神》，尤其在“承包试验”期中，赴简阳、绵竹、宜宾一代，频繁演出。对焦桂英这个人物的把握也渐渐深入。
当年11月底，我主演的《打神》《阖宫欢庆》参加了由太空音乐音响中心主办的省、市川剧艺术交流演出，我的《打神》，杨昌林的《卖华山》，蓝光临的《石怀玉惊梦》，罗玉中、张素萱的《送行》等参加首演。《成都晚报》以《功法娴熟花竞艳》为题予以报道。文中说：“《打神》的演员塑造了焦桂英的刚毅形象，悲愤地控诉了王魁的负义，谴责了官府、神灵，而富有层次地展示了焦桂英打神的生活与性格的逻辑依据。”
北去阆中
省市川剧艺术交流演出结束之后，戏剧家、省剧协副主席李累告诉我：“阆中有个老艺人叫蔡玲，她演的《打神》很有独到之处，我曾看过，印象极深。”
专县剧团的一些前辈，他们在年复一年的大量实践中，有了自己的独创，却因地域等原因不为人知。他们的好东西不应失传，想到此，我立即萌发去学习的念头，并决定尽快出发。
从成都到南充，三百公里的路程走了整整一天。那时没有高速公路，也没有铁路，汽车在弯弯曲曲的公路上行驶，想快也快不起来。听说几年前一天还跑不拢，途中得住上一宿。还好，总算当天到了南充。
第二天去阆中遇上麻烦，天下起了大雪，公路塌了方。汽车不能前行，不少人等候在长途客站。正在焦急万分之时，不知从哪里窜出一辆大巴，司机放开喉咙高喊：“去阆中的上车，公路抢修好了。”人们争先恐后，拼命地奔跑，我也顾不了许多，最终被人推攘着挤上了汽车。
汽车在盘山路上艰难地爬行，右边是悬崖，左边是峭壁，树梢上白雪皑皑。每一根神经都很紧张。但坐车时间长了，就变得麻木起来。到了阆中，已是黄昏。剧团的人很惊异，蔡玲老师说：“背时妹仔，我们都以为你不来了。天这么冷，下这么大的雪！听说路上塌方，好几辆货车出了车祸，你是咋个来的？”又是递水，又是让座，好像来了稀客。
我说：“没得事。”
“没得事？要过春节了，冒这个险划不来嘛！”
我问蔡老师，排戏什么时候开始？
“你都是那么出名的演员了，还跑到我们这个小剧团来学，真是想不到！”蔡玲很感动，又有些不知所措。我真诚地讲明来意之后，蔡老师露出激动的笑容：“今天你辛苦了，先休息，明天我们就开始！”
12月14日这天，蔡老师口述，我记下了《打神》的剧本。排练中，蔡老师口传心授，处处示范，我让她有些动作只说不做，我来“表演”，她只管纠正。她哪里肯依，连细微处都要一一说到做到，唯恐遗漏。大冷天，她脱去棉衣，头上照样冒着汗。两天下来，已是腰酸背痛，硬是把她狠狠“ 折磨”了一场。
我十分钦佩：这些所谓小剧团的老师在艰苦环境中生存，对艺术竟是那样的热爱和执著。
我万分感慨：这些老师身上有很多好的东西，需要传承，可惜没受到应有的重视！
从阆中回来后，我把蔡玲的《打神》中一些很有特点的，比如“打神”到高潮时，把象征着神龛的“耳帐子”，连根拔起，飞抛出去的处理和表演，融入我已经上演的《打神》中，效果非常明显。
1986年，为国家副主席王震及卓琳等领导演出时，剧院选中了《打神》这个戏。
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楼主|
发表于 2013-2-19 16:06
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发表于 2013-2-19 17:02
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