摘要
游记是中国文学史上源远流长的经典文体，兼具纪实性、抒情性与审美性，是个体行走体验与人文思考、自然感知的有机融合。当下自媒体普及、大众出行常态化，游记写作成为全民化的文字创作形式。但当代游记创作普遍陷入“流水账”困境，多数创作者简单罗列出行行程、堆砌景点打卡内容、复刻攻略式文字，行文平铺直叙、毫无章法，情感空洞、思想贫瘠，最终导致文字可读性缺失、传播力薄弱。究其根源，核心症结在于创作者忽视游记起承转合的文体章法，混淆“行程记录”与“文学游记”的本质区别。本文以传统散文章法为根基，结合现代传播语境下的游记创作特征，系统剖析当代游记写作的高频误区，深度拆解起承转合四大核心章法的内在逻辑、写作范式与应用技巧，结合古今经典游记案例与大众创作样本对比分析，探索兼具文学质感、情感温度与思想深度的游记写作路径，为大众游记写作祛弊提质、塑造文字味道、构建独特文风提供系统性理论支撑与实操方法。
关键词
游记写作；流水账误区；起承转合；文学章法；审美表达；行走散文
一、引言
行走，是人类永恒的生命行为；记游，是人类记录自我、感知世界、留存心境的经典文学方式。自南北朝山水游记萌芽，经唐宋文人革新鼎盛，至明清小品游记普及成熟，再到现当代散文游记的多元发展，千百年间，游记始终脱离于“记录行程”的浅层功能，成为中国人寄情山水、观照自我、思辨天地的精神载体。郦道元《水经注》开山水纪实游记之先河，柳宗元《永州八记》奠定借景抒情游记的范式，苏轼《赤壁赋》以游历悟人生哲理，徐霞客游记以行走勘山河地理，徐志摩、郁达夫现代游记融西式审美与中式情怀……古今经典游记，从未是景点的简单堆砌、行程的机械罗列，而是以行走为载体，以章法为骨架，以情感为血肉，以思想为灵魂的文学创作。
进入新时代，交通便捷化、出行常态化、创作平民化彻底改变了游记的创作生态。短视频、社交平台、自媒体账号的普及，让每一个出行者都成为潜在的游记创作者。不同于古代文人游历的稀缺性、思辨性与文学性，当代大众游记创作门槛归零，创作目的多元细碎：或为出行纪念，或为社交分享，或为攻略种草，或为日常随笔。低门槛、大众化、碎片化的创作环境，让游记写作快速普及，但也催生了严重的文体退化问题。
打开各类平台的大众游记文本，最普遍的问题高度统一：行文无章法、内容无取舍、表达无情感、结尾无升华。多数创作者写作游记时，习惯性遵循“时间顺序”平铺直叙：早上出发、中午吃饭、下午逛景点、晚上返程，全程罗列所见景物、所做之事，文字如同出行清单、旅游攻略，枯燥直白、千篇一律。读者翻看两行，看不到独特的视角、真挚的情绪、深刻的感悟，只见冰冷的行程记录，审美疲劳、阅读倦怠随之而来，最终弃文不读。这便是当代游记写作最大、最普遍的创作陷阱——把“行程记录”等同于“游记创作”，用流水式叙事替代文学性表达。
为何同样是写行走、写山水、写旅途，古人寥寥数百字便可流传千古，当代数万字的长篇记录却无人问津？核心差距不在于行走的风景优劣，不在于出行的行程长短，而在于章法的有无、取舍的智慧、文韵的深浅。文学创作的核心从来不是“记录事实”，而是“加工事实、表达自我”。起承转合，是中国传统诗文、散文、游记通用的核心章法，是文字从“记录”升级为“文学”的底层逻辑，也是游记摆脱流水账、写出味道、留住读者的关键密码。
所谓游记的“味道”，是山水风物与个人心境的共振，是眼前实景与胸中丘壑的交融，是行走瞬间的细碎感动与人生长久的深层感悟。而这份味道，必须依靠完整的起承转合结构落地：起笔引人入胜，承接铺垫蓄势，转折波澜起伏，收合升华主旨。无章法则文字散乱无骨，无转合则行文平淡无味。
基于此，本文立足当代大众游记写作的现实困境，先系统梳理游记写作的高频误区与底层症结，再深度拆解起承转合的章法逻辑、写作技巧与审美价值，结合经典案例构建完整的游记写作体系，解答“游记如何摆脱流水账、如何写出质感、如何形成独特味道”的核心问题，为大众游记写作提供可落地、可精进的创作范式。
二、当代游记写作的核心误区：流水账文本的八大典型陷阱
想要写好游记，必先识弊、再祛弊。大众游记之所以普遍沦为无人品读的流水账，本质是创作者陷入了纪实思维绑架文学创作的误区，用生活化的记录逻辑替代文学化的创作逻辑。结合海量大众游记样本分析，当代游记写作最容易踩的八大核心陷阱，全部脱离了起承转合的章法逻辑，也是文字失去味道、流失读者的根本原因。
（一）误区一：全程平铺直叙，无取舍、无重点
这是游记流水账最核心、最普遍的问题。绝大多数创作者秉持“所见即所写”的原则，严格按照时间线、行程线完整记录出行全过程，从起床、赶路、买票、打卡、吃饭、购物到返程，事无巨细、面面俱到。整篇文本没有主次之分、轻重之别，好看的风景一笔带过，琐碎的行程细节长篇赘述。
从叙事逻辑来看，这类文本是完整的行程纪实，但从文学角度来看，是彻底的无效创作。文学创作的本质是取舍艺术，无取舍则无重点，无重点则无记忆点。读者阅读游记，想要看的不是“你去了哪里、做了什么”，而是“你看到了什么、感受到了什么、思考了什么”。全程平铺的文字，没有视觉焦点、没有情感落点、没有叙事重心，全篇皆是平淡细节，读者无法捕捉核心内容，自然难以沉浸式阅读。
很多人写黄鹤楼、写古镇、写山水旅途，洋洋洒洒数千字，罗列楼梯、建筑、商铺、人群，却没有一处专属自己的观察与感悟，全篇文字空洞扁平，毫无吸引力。
（二）误区二：堆砌景物词汇，有实景、无真情
部分创作者意识到流水账的平淡，试图通过堆砌华丽辞藻、复刻网络通用写景句子提升质感，最终陷入“辞藻华丽、情感空洞”的新误区。写作时刻意套用万能写景模板：蓝天白云、青山绿水、古色古香、风景如画，机械堆砌景物描写，复刻大众通用审美，却唯独缺少个人真实的心境与情绪。
游记的灵魂从来不是风景，而是人在风景中的状态。同样的黄鹤楼，阴天、晴天、黄昏的观感截然不同；同样的长江，独处静望与人群喧嚣中的心境天差地别。千人千面的行走心境，才是游记独一无二的味道。而模板化、堆砌式的写景，剥离了个人体验，让景物成为孤立的布景，文字看似优美，实则冰冷僵硬，没有温度、没有共鸣。
有景无情，则为“景物说明书”，而非文学游记。
（三）误区三：叙事线性固化，无波澜、无转折
优质的文学文本，必然具备节奏变化与叙事波澜，起起伏伏、张弛有度，才能留住读者。而大众游记普遍存在叙事节奏单一、全程平铺无转折的问题，整篇文字节奏一致、情绪一致，从开篇到结尾毫无变化。
行程顺利便全程喜悦，风景好看便全程赞美，文字一顺到底，没有意外、没有触动、没有沉思、没有留白。完美的行程记录，恰恰是最无味的游记。生活与旅途本就是多元的：赶路的疲惫、偶遇的惊喜、阴雨的遗憾、独处的释然、喧嚣的烦躁、观景的震撼……情绪的起伏、境遇的转折、认知的变化，才是游记的叙事波澜。
无转折的游记，如同无波澜的死水，读来单调乏味，极易让读者产生阅读疲惫。
（四）误区四：混淆攻略与游记，重信息、轻审美
在自媒体出行时代，很多创作者混淆了旅游攻略与文学游记的文体边界，这是最关键的认知误区。攻略的核心功能是实用：路线、票价、美食、住宿、避雷技巧，以信息传递为核心；游记的核心功能是审美与共情：体验、心境、感悟、思考，以情感表达、人文输出为核心。
当下大量大众游记，本质是披着散文外衣的攻略合集。大篇幅介绍交通路线、美食价格、打卡机位、游玩时长，文字充满实用信息，却完全缺失文学审美与个人情绪。读者想读风景与心境，看到的却是冰冷的实用信息，文体错位、需求错配，最终彻底失去文字味道。
攻略可以流水，游记必须走心；攻略重在纪实，游记重在抒情与思辨，二者不可混为一谈。
（五）误区六：开篇直白寡淡，无钩子、不入境
起承转合，起为开篇，是全文之眼。优质游记的开篇，或造景、或抒情、或设问、或铺垫，快速带入意境、抓住读者。而大众游记的开篇普遍极度直白、毫无设计：“今天我来到了黄鹤楼”“周末我们一家人去了古镇游玩”“趁着假期，我来到了江城武汉”。
这类大白话开篇，毫无氛围感、无悬念、无意境、无代入感，开篇即平淡，让读者瞬间失去阅读兴趣。开篇无铺垫、无钩子，是整篇游记垮掉的第一步。没有意境的引入，没有情绪的铺垫，没有悬念的设置，后续文字再优美，也难以留住读者。
（六）误区六：中段承接散乱，无铺垫、无关联
起承转合中，“承”是衔接开篇、铺展全文的核心，负责循序渐进、层层蓄势，让景物、叙事、情感自然递进。而大众游记的中段普遍存在碎片化、散乱化问题：写完风景突然写美食，写完美食突然写路人见闻，内容之间毫无逻辑关联，跳转突兀、衔接生硬。
创作者想到什么写什么，没有主线脉络、没有递进逻辑，景物、人物、事件、情绪零散堆砌，全文没有统一的主题与脉络。承接失效，导致整篇文字骨架松散、逻辑断裂，读者阅读时思维频繁跳脱，无法沉浸式跟随行文节奏。
（七）误区七：缺少思维转折，见风景、无顿悟
“转”是游记升华味道的关键，是从“看山是山”到“看山不是山”的核心蜕变，是从实景描写转向心境思考、人文感悟、人生思辨的关键环节。绝大多数普通游记，只有实景描写，没有思维转折，全程停留在视觉表层，见山是山、见水是水，看完风景便结束叙事。
登黄鹤楼，只写楼的高大、江的辽阔，却无千古文脉的共鸣、岁月沧桑的感悟；游古镇，只写街巷的古朴、商铺的热闹，却无烟火人间的思考、时光温柔的体悟。没有转折、没有深度、没有思辨的游记，永远只能停留在“小学生作文”层面，浅薄无味、不耐品读。
古今传世游记，无一不是以“转”提质：柳宗元游永州山水，从美景写到独处孤寂的人生感慨；苏轼游赤壁，从江水风月写到世事无常、豁达人生，景为铺垫，转为灵魂。
（八）误区八：结尾仓促收尾，无升华、无落点
合，为收尾、为总结、为升华，是全文情感与思想的最终落点，决定一篇游记的格局与余味。大众游记的结尾，大多仓促潦草、草草收尾：“今天的旅途很开心”“这里风景很美，值得一去”“期待下次再来”。
这类结尾空洞套路、毫无新意，没有情感沉淀、没有思想升华、没有余韵留白。通篇写景记事，最终无总结、无感悟、无收获，文字戛然而止，平淡收场。全篇文字没有精神落点，没有记忆闭环，读完毫无回味空间，自然无法形成独特的文字味道。
以上八大误区，看似是行文细节问题，实则是完全抛弃了中国散文起承转合的核心章法。所有流水账游记，本质都是：开篇无起势、中段无承接、全程无转折、结尾无收合。章法尽失，故而文韵全无。
三、章法为魂：游记起承转合的核心逻辑与审美价值
中国传统诗文创作，讲究“文有定法，无定文”，起承转合便是散文、游记通用的定法。起承转合并非刻板的格式枷锁，而是符合人类阅读审美、叙事逻辑、情感递进的底层规律，是文字从散乱到规整、从平淡到有味、从纪实到文学的核心工具。
对于游记而言，起承转合的核心价值，是为碎片化的行走体验搭建完整骨架，为零散的景物见闻赋予情感脉络，为浅层的视觉观察赋予思想深度。四者环环相扣、层层递进，各司其职、互为支撑，构成一篇有节奏、有温度、有深度、有余味的优质游记。
（一）起承转合的底层逻辑：贴合阅读与共情规律
读者的阅读体验，是循序渐进的：从初识入境，到沉浸品读，再到心生触动，最后回味深思。起承转合完全贴合这一阅读心理：
起：破题入境，制造期待，抓住读者注意力；
承：铺陈叙事，细化实景，积累情绪氛围；
转：突破表层，由景入情、由情入思，制造文字波澜；
合：收束全文，升华主旨，留存余韵与记忆点。
四步结构，让游记拥有完整的意境线、情绪线、思想线，三重脉络并行，彻底摆脱流水账的碎片化与扁平化，让文字有节奏、有层次、有灵魂。
（二）起承转合的审美价值：塑造游记独有的“文字味道”
大众所说的游记“味道”，并非虚无缥缈的文采天赋，而是起承转合法章落地后形成的综合质感：
开篇之“起”，生出意境之味，氛围感拉满；
中段之“承”，生出细腻之味，画面感十足；
行文之“转”，生出深度之味，思想性凸显；
结尾之“合”，生出余韵之味，回味感悠长。
无章法的游记，只有“行走的记录”；有章法的游记，才有“行走的人生”。起承转合，正是打通“实景—体验—情感—思想”的唯一通道，也是普通创作者快速摆脱流水账、写出高级质感的核心密码。
四、精准拆解：游记起承转合的实操写法与落地技巧
起承转合不是抽象的文学理论，而是可拆解、可学习、可复制的实操写作方法。结合游记文体特征，我们将四大章法逐一拆解，搭配正反案例对比，明确每一部分的写作功能、避坑要点与进阶技巧，适配所有山水、古镇、城市、人文、短途、长途各类游记创作。
（一）起：破题入境，立全篇之韵（开篇定调，留住第一眼读者）
“起”为开篇，是全文的门面与基调，核心功能只有两个：建立意境、抓住读者。游记开篇绝对不需要交代完整行程、不需要直白说明目的地、不需要平铺时间地点。优质的开篇，重在“造氛围、设悬念、抒心境”，寥寥数笔，带入场景、渲染情绪、奠定全文基调。
1. 开篇三大优质写法
意境起笔（最通用）：不直接点名地点，先写天地风物、时节氛围、当下心境，以景入境、以情开篇。写秋登楼，先写秋日江风、楚天晴空；写古镇，先写烟雨朦胧、青瓦流水。以环境铺垫情绪，氛围感瞬间拉满。
心境起笔（最走心）：从自我状态切入，写出行的初衷、当下的心境、久藏的执念，将行走与自我心境绑定。“年少读诗，心慕黄鹤千年，终赴一场江城之约”，以个人情怀开篇，自带温度与故事感。
悬念起笔（最吸睛）：以感悟、设问、感慨破题，引发读者好奇。“世间无数名楼，唯有黄鹤楼，藏着千载不散的诗与愁”，制造差异感与悬念，吸引读者继续品读。
2. 开篇绝对避坑
杜绝大白话直叙、杜绝完整信息交代、杜绝流水式开场。“今天我去了XX”“假期我和朋友出游XX”，此类开篇平淡寡淡，直接让文字失去质感。
3. 核心要义
起不求全，但求有味。开篇不需要叙事、不需要写景全面，只需定格氛围、定下基调，为全文铺垫气韵。
（二）承：铺陈细化，蓄全篇之势（中段铺展，构建实景与体验）
“承”是开篇的延伸，是全文的主体铺垫，承接开篇的氛围与基调，循序渐进铺展景物、细节、见闻与浅层体验。其核心功能是落地画面、细化场景、积累情绪，让开篇的抽象意境，变成具体可感的实景画面，让读者沉浸式代入旅途。
“承”的关键是取舍与聚焦，彻底抛弃全程行程罗列，只选取最核心、最独特、最触动自我的2-3个场景细化描写。不写无关的赶路、吃饭、买票，只写旅途的核心风物、专属细节、细微感受。
1. 承接段核心写法
由远及近，层层写景：从整体风貌到局部细节，从宏观景致到微观特写。写黄鹤楼，先写蛇山大江、龟蛇锁江的壮阔全景，再写飞檐铜铃、青石苔痕、窗棂碑刻的细节，画面层次分明。
景情交融，细化体验：写景不孤立，每一处景物搭配当下的细微心境。江风拂面的释然、古楼伫立的震撼、游人往来的烟火，实景与体验结合，文字有血有肉。
主次分明，重点深耕：全文只聚焦核心场景深耕，次要场景一笔带过。一篇游记只保留一个核心主线：或山河壮阔、或文脉悠远、或烟火温柔、或独处治愈，所有承接内容围绕主线展开。
2. 承接段避坑
杜绝碎片化堆砌、杜绝流水式罗列、杜绝景情割裂。不东拼西凑无关细节，不机械复刻景物，不让景物与心境脱节。
3. 核心要义
承不求多，但求细腻。中段承接是画面的构建、情绪的蓄力，用细节撑起质感，用专注替代繁杂，彻底告别流水平庸。
（三）转：破壁升维，造全篇之魂（思维转折，从写景到悟心）
“转”是整篇游记最核心、最关键、最能拉开差距的环节，是普通流水账与优质文学游记的分水岭。所谓“转”，就是跳出眼前实景，打破表层观察，完成从“见景”到“悟心”、从“观景”到“思世”、从“写实”到“抒情思辨”的升维转折。
没有转折的游记，永远只是风景记录；拥有转折的游记，才算真正的文学创作。转折分为三个层级，层层递进，适配不同写作需求：
第一层：景转情（基础转折）：从眼前之景，转向个人情绪与内心感受。见江天辽阔，心生释然，消解俗世浮躁；见古楼沧桑，感慨岁月温柔，治愈内心疲惫。
第二层：情转思（中级转折）：从个人情绪，转向人文感悟、岁月思考。登千年古楼，思文脉传承、古今更迭；游千年古镇，悟烟火人间、岁月静好。
第三层：思转哲（高阶转折）：从旅途见闻，上升到人生哲理、生命认知。观江水东流，悟时光不可逆、过往皆释然；览山河辽阔，懂人生当豁达、心胸当宽广。
1. 转折段落地技巧
触景生转：以核心景物为触发点，自然延伸思考。看到千年古楼屡毁屡建，转折感悟岁月坚韧、文脉不息；看到江水滔滔东去，转折感慨时光匆匆、人生须臾。
古今对照转：以当下景致对照千年过往，古今联动，生出思辨。昔人乘鹤远去，千载白云依旧，时光更迭，山河依旧，人事匆匆，生出无限感慨。
自我对照转：以年少认知对照当下体悟，写出成长与蜕变。年少读诗不懂愁，而今登楼方知乡愁与沧桑，让文字拥有个人成长的温度。
2. 转折段避坑
杜绝强行升华、空洞说教。转折是自然共情、顺势思考，而非生硬堆砌大道理，要贴合旅途场景与真实心境，细腻真挚、不刻意、不浮夸。
3. 核心要义
转不求硬，但求深刻。转折是游记的灵魂，让文字跳出浅层记录，拥有思想厚度与独特味道。
（四）合：收束留白，留全篇之韵（结尾升华，闭环余味）
“合”为收尾、为总结、为落点，承接前文的景物、情绪与思考，收束全文、升华主旨、留存余韵。结尾不再新增景物、不再铺垫叙事，而是汇总心境、沉淀感悟、定格余味，完成全文的闭环。
优质结尾，不潦草、不套路、不重复，分为三种高级写法：
感悟收束（最稳重）：总结旅途带来的成长与体悟，定格心境。一场登临，阅尽山河沧桑，悟透岁月从容，往后不惧风雨，心怀辽阔而行。
留白收束（最有余韵）：以景结情、以境收尾，留下悠长余味。晚风依旧，江涛不息，千年楼立，千载云悠，此行不负风月，不负诗心。
回望收束（最走心）：回望旅途初心，呼应开篇，首尾闭环。始于年少诗心的向往，终于山河辽阔的体悟，一场奔赴，圆满了岁月的执念。
1. 结尾绝对避坑
杜绝套路化收尾：“风景很美、值得一去、下次再来、很开心的一天”，彻底摒弃所有通用大白话结尾，拒绝无升华、无落点、无余韵的潦草收尾。
2. 核心要义
合不求满，但求有余。结尾的核心不是总结行程，而是沉淀心境、升华主旨，让读者读完有所思、有所感、有所回味。
五、章法落地：从流水账到质感游记的完整蜕变案例对照
为直观体现起承转合的价值，我们以登楼游记为例，做流水账劣质版本与章法优质版本精准对比，清晰展现写作差距：
（一）流水账劣质版（无起承转合）
今天周末，我和朋友去武汉登黄鹤楼。早上我们早早起床，坐地铁到蛇山，买票进去。黄鹤楼很高，有五层，飞檐很好看。我们一步步爬上去，楼上可以看到长江，江水很宽，风景很好。楼下有很多树，还有鹦鹉洲，人很多，特别热闹。我们在楼上拍了很多照片，逛了一个多小时，然后下楼吃了武汉小吃。今天玩得很开心，黄鹤楼风景不错，很值得来。
全文问题：无开篇意境、无细节描写、无情绪思考、无结尾升华，全程行程罗列，标准流水账，无味、无骨、无魂。
（二）起承转合优质版（章法完整、韵味十足）
【起·入境定调】
世间风月千万种，最动人的从来是山河千古依旧，人间岁岁更新。揣着年少熟记的崔颢诗句，踏秋赴江城，终与千年黄鹤楼相逢于楚天清秋里。
【承·铺陈细节】
蛇山含翠，大江奔涌，古朴楼阁凌空而立，飞檐翘角如黄鹤振翅，历经千年风雨，依旧巍峨庄重。拾级登临，青石藏岁月苔痕，回廊载千年诗韵。凭栏远眺，汉阳树影历历成行，鹦鹉洲芳草萋萋，万里长江浩荡东去，天光云影铺展成一幅绝美的楚天秋卷。江风穿楼而过，吹散尘世浮躁，只余下满眼辽阔、满心安然。
【转·思辨升维】
伫立高楼回望千载，忽然读懂千古诗行里的怅惘。黄鹤一去不复返，仙人踪迹早已湮灭于岁月长河，王朝更迭、人事兴衰，皆成江上云烟。唯有白云千载悠悠，江水万古滔滔，古楼屡毁屡建、风骨长存。原来人间所有的得失荣辱、琐碎烦忧，在万古山河面前，不过须臾尘埃。年少读诗只见风景，如今登临方懂沧桑，山水依旧，心境已然不同。
【合·升华留白】
一场登临，是奔赴诗心的执念，亦是与岁月的和解。揽尽楚天风月，悟透山河从容，千年江楼无言伫立，教会世人以辽阔渡平凡，以淡然赴流年。风止楼静，余韵绵长，此行山水不负，岁月不负。
通过对比可见：有无起承转合，是文字有无味道、有无灵魂的根本区别。同样的题材、同样的场景，章法到位，文字便有层次、有温度、有深度、有余韵。
六、结语：章法为骨，心意为魂，方得游记真味
归根结底，游记写作的核心痛点从来不是“不会写景、不会用词”，而是不懂取舍、不懂章法、不懂升维。大众写作最容易踩的坑，就是把游记等同于行程记录，机械罗列所见所行，最终写出平淡乏味、无人品读的流水账。
而起承转合，正是治愈所有游记弊病的万能良方：起，造意境，让文字有氛围感；承，铺细节，让文字有画面感；转，升思想，让文字有厚重感；合，留余韵，让文字有回味感。这套流传千年的中式写作章法，不是刻板的格式束缚，而是贴合文学审美、贴合情感表达、贴合读者体验的底层逻辑。
真正有味道的游记，从来不是“我去了哪里”的纪实清单，而是我看见什么、我感受什么、我领悟什么的心灵行走。好的游记，七分章法、三分心意：章法为骨架，支撑文字的规整与层次；心意为血肉，赋予文字温度与灵魂。
无需堆砌华丽辞藻，无需记录全程行程，只需坚守起承转合的写作逻辑：开篇入境、中段铺细、行文升维、结尾留白，懂得取舍、擅长共情、学会思考，便能彻底摆脱流水账困境，写出有画面、有情绪、有思想、有余韵、独一无二、耐人品读的优质游记。
行走不止，笔墨不息，章法在心，文韵自成。以山河为卷，以步履为笔，以感悟为魂，方写得出人间行走最动人的文字味道。
徐业君，湖北仙桃作家，湖北省仙桃市作家协会会员，著有长篇小说《酒祸尘缘》《胡架山抗日烽火》《无名星火》《莞城烬婚》《福田晚风有你》《深城折返》《初恋》，中篇小说《苦菜花儿香》荣获多项文学奖项。
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发表于 2026-9-26 06:26
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