李玉奎作品：空灵数模

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涓涓小溪，不停歇的河水。它们想通过河道，汇入大海。杏花女，来自大山，她的起点，是绕过山脚的河湾。光秃的山顶，有升起、降落的太阳。她的父辈，除了贫穷，没有任何值得炫耀的地方。

——选自李玉奎著《文本诗剧》杏花女

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Modeling(1)

园林，一片乡野风景，

溪水没见过喷泉草坪。

乡音告别了土地，

行囊装着田野的梦。

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Modeling(2)

都市，梦一般繁荣，

高阶伸向富丽大厅。

玉阶旁，灯柱亭亭玉立，

一身朝霞，几朵霓虹。

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Modeling(3)

花瓣多曲叶子平，

开阔，看惯田野的眼睛。

绿屏绕过月下闲亭，

一路仰望，璀璨的华灯。

——选自李玉奎著诗剧《杏花女》0018

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我热恋大海，渴望一睹海的容颜，来到海边，害怕惊涛骇浪的幽暗。没有壮观，没有蔚蓝，海面有灯火，可是夜航的小船。

——选自李玉奎著《班昭文本诗剧》

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Modeling(1)

园林，一片乡野风景，

园林:

我生于都市，所有的一切，都是模仿乡野风景，人工制造的几何图形。景区入口，有我的平面数学模型。

乡野：

乡村野外是我的全名。它是我故乡的外景，忧愁时，怀念故土的河流和山岭。为难时，想念家乡的母亲和父亲。

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乡野溪水，没见过都市的喷泉和草坪。

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Modeling(1)

乡音告别了土地，

行囊装着田野的梦。

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杏花女，来自不同地域的乡音，她们在故乡的田野，种植过都市梦境

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Modeling(2)

都市，梦一般繁荣，

高阶伸向富丽大厅。

玉阶旁，灯柱亭亭玉立，

一身朝霞，几朵霓虹。

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云的天空。作品容量，‘足能容下读者想象的翅膀，翅膀理应展翅飞翔’。

提示：

都市、繁荣、高阶、富丽大厅，玉阶、灯柱、亭亭玉立、一身朝霞、几朵霓虹。仅这一词汇组合，便能生成，多部内容不同的零维、线性、平面、四维空灵文本诗剧。

读者参与再创作，是推动文学发展，掀起文化繁荣的理性途径。

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Modeling(3)

原著：

花瓣多曲叶子平，

作者：

花瓣生命曲折，叶子成长平静，绿叶扶花，天然造型。‘雨水和土地养育着根，叶子装饰了花茎，落在根旁的花瓣，是花的灵魂’。

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原著：

开阔，看惯田野的眼睛。

作者：

杏花女，‘生于一个早晨，阳光给了她一双观赏这个世界的眼睛’。

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原著：

绿屏绕过月下闲亭，

作者：

‘农家少闲月’，‘绿屏绕过月下闲亭’

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原著：

一路仰望，璀璨的华灯。

作者：

一段夜市，数点明灯，数学模型，美在其中。逻辑严谨，‘仰望’一词谁能读懂。

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诗剧介绍：

.....

4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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作者简介：

李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，学生高考数学成绩突出，拥有中教高级职称。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、著名高校、红网等网站推荐，加精或置顶，作品迅速传播，被一个广大群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》，2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之担任名誉院长的文化机构高级研究员。部分章节，多次获国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖，并入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》，授予‘新中国75周年先锋文艺家’称号，《文本诗剧》收录《中国高层次人才数据库》。

2025年，中央新影频道等文化机构主办的《第十届传统文化传承与发展大会暨2025文化传承公益人物年度开幕会》邀请参加大会，荣获《推动文化繁荣贡献奖》，<诗剧《杏花女》作者李玉奎作品>，收入报道两会的会刊《流芳中国》。

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李玉奎作品：文本诗剧系列（数学模型之一）

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【序诗】（数模A）

杏树，别名北梅，分布在我国北方。北国少雨，花藏秀态，枝含柔刚。多遇春寒，天赐丽色，春来一树光芒。

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【文本】（数模B）

北坡南岭，杏树如云，

一夜花荣，招来蝶舞忙蜂。

树旁有恋人，

花朵不懂什么是爱情。

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春水流云，

雪飘花静，素裹杏花蕾铃。

昨夜寒风是谁的无情，

花瓣飘零，太年轻的粉红。

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百花正开杏花已凋零，

风掀绿叶露一枚红杏。

叶子讲着过去的故事，

没有那段早春的寒冷。

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【诗歌】（数模C）

红影暗香，梅花千古流芳。百鸟唱，千诗扬，问来去笔客，梅杏并放，谁占春光。

——选自李玉奎著《四维文本诗剧》·杏花女

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【数理诗】

杏树，别名北梅，分布在我国北方。北国少雨，花藏秀态，枝含柔刚。多遇春寒，天赐丽色，春来一树光芒。

——选自李玉奎著《文本诗剧》·杏花女

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【杏花舞】

编舞：

二代人工智能

设计：

一代人工智能

舞蹈服装：

杏花色，花藏秀态，体态、服装完美统一于‘藏’字。

舞美：

舞姿、柔刚，美在‘含’有博大的‘宇宙精神’容量。

舞意：

‘春寒’给了杏花‘丽色’

造型：

朵朵杏花，组合了‘一树光芒’。

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序幕【对称诗】

灯色酒液月色裙，

夜晚美丽了月亮，明亮了灯。

你是一朵待放的朝霞，

月色淡了，夜要带走那双清澈的眼睛。

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曙色天空霞色云，

红衣靓丽了晨雾，我在雾中。

你是开在峻岭的鲜花，

晨雾散了，明媚花容朝向碧蓝的天空。

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理学【音画诗】

初夏绿野，遍地野花，花枝招满春风。眼前的杏花女，没有化妆整容，动人之处犹存。明媚秀岭，处处绿丛，一枝静花，晨露在花瓣微动。大自然的魅力，带我找回了她丢失的美貌。晨雾如纱，露水破晓。这美貌，使乡间小径有过骄傲。

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第一幕【理学诗】

‘北坡南岭，杏树如云，一夜花荣，招来蝶舞忙蜂。树旁有恋人，花朵不懂什么是爱情’。

这是一段理学诗，内涵波及多元逻辑。自然规律，花朵确实不懂什么是爱情；世态逻辑，隐喻，‘一夜花荣，招来蝶舞忙蜂’。

数理诗学，诗句都与数量相关，不同的组合、排列形成的数学模型，足能表达相应的场景、乃至深层剧情。（例如，定义爱情，远比破解一道数学难题，难的多，但它终归离不开，‘两个人’这一词组，首先两个，这个数量词，提示人们，攀登文学的最高境界，应由文理合作达到。）

杏树、杏花，杏花女在剧中，是一位由社会底层女子，移到高层，接受扮演一方爱情的角色。地位不同，爱情的定义也不同，‘县状元’，的初始恋爱观，属于‘1+1=2’的两全其美爱情，婚变后，转化为‘1+0=1’的一厢情愿爱情。

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杏花女音色（智能配音）：

我暗恋过，是我高中时的同学。他生活在县城，喜欢登山，自然眺望过群山怀抱的村庄。我来自农村，那一道道山梁，想必是，把我们的心连在一起的情脉。我高考落榜，他考了我们那个县的第一名，如今叫‘县状元’，进了名牌大学。眼下我是流浪的打工女，他是这座城市稳定的公务员。开始，我想躲他。尽管我的心一直贴在他的心上，高考毕竟拉开了两颗心的距离。

县状元音色（智能配音）：

爱情是什么，爱情是噙挂着晨露的玫瑰花，是夕阳已落，那抹久久不肯离去的晚霞。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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第二幕【文学诗】

Ⅰ

‘春水流云，雪飘花静，素裹杏花蕾铃。’

【杏花女经历】

童年，母亲出走，高考，名落孙山，初恋，春雪裹蕾，婚姻，母女分离，自救，陷入权色资本。

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她经历了太多的坎坷，

飞翔翅膀，向往天空，一路逆风。      

连接的不幸 ，

承受着，人间整个痛苦的一部分。

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思念女儿‘蔚蓝’的痛苦，让她患上了‘灰暗’的忧郁症，病情日益加重。无奈，回到乡下，和年迈的父亲务农为生，靠山水缓减病情。

‘昨夜寒风是谁的无情，花瓣飘零，太年轻的粉红’。

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Ⅱ

‘百花正开杏花已凋零，风掀绿叶露一枚红杏’。

杏花女的数学天分，遗传给了女儿，女儿在父亲的资助下，在数学领域，获得了丰硕成果。在她数学专著的扉页，用铅笔写道：“母亲的经历是巨大的财富，它不仅属于我，也属于所有行走在坎坷道路上的女性。”

——选自李玉奎著《四维文本诗剧》杏花女

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‘叶子讲着过去的故事，没有那段早春的寒冷’

【自然逻辑】

我本是一枚杏核，被埋在贫瘠的土里，嫩芽顶破硬壳，冒出春天的土地。长大后，先花后绿叶，凄美的一生，花和叶子不能在一起。

【诗学逻辑】

雨水和土地养育着根，叶子装饰了花茎，落在根旁的花瓣，是花的灵魂。

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【春光曲】

红影暗香，梅花千古流芳。百鸟唱，千诗扬，问来去笔客，梅杏并放，谁占春光。

作曲：

人工智能

作词：

李玉奎

主旋律：

梅杏并放

领唱：

智能声乐（声情统一于美学）

合唱：

智能混声合唱团

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诗剧介绍：

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4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

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综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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李玉奎作品：零维文本诗剧（月曲）

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荒漠中绿叶的歌，寻找着，流沙漫没的古琴。它演奏过月亮创作的夜曲，弦断了，断弦处有天外乐音。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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酒杯倒了，

醉液流梦。

枫叶响，纤指丢掉了古琴，

谁在拨动树的风韵。

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风过花动，

难忘那双躲闪的眼睛。

兰花正开，

怀念我在花前的拘谨。

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月儿来了，

依旧不染纤尘。

灯，你这光顾暗淡的友人，

还在守着久远的诚信。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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李玉奎作品：空灵数模（沙山孤履）

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蓝天白云，风光无限，

黑云创造过雷鸣闪电。

黄河穿越了沙漠，  

奔流的声响动地惊天。

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天上有阴云，天下有荒原，

荒原有花，没有花的鲜艳。                  

沙山孤履是谁的勇敢，

热雨落在沙漠玫瑰的花瓣。

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树含柔风轻拨叶，

飞沙弹响万条弦。

呼啸过原野，回荡在山间，

高峰动石出云端。

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风旅地，云游天，日落山，风住林间。草木阅尽天和地，碑旁野花欢，枯了又烂漫。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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第9桥段

银杏盆景，来自千年苦根，

枯枝又冒绿叶，春天复活了生命。

裸露古根，经历几朝风情，

残缺的花儿，讲着它完美的年轮。

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第10桥段

她来到一座，向现代化进军的新城。柏油路在延伸，路旁有夹道欢迎的银杏树和梧桐。新起的豪华酒店，正在装饰华灯。这一切，标志着市政，在建设这座城市的文明。

冷落，陌生。银杏感到不少人的眼神，在驱逐她出城。尤其是那些镶在整容后的脸上，涂改了外围颜色的眼睛。她还发现，有双男人的墨镜，盯着她，死死不肯放松。

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第11桥段

捡食，出现在文明都市，破坏市容。

银杏，在一座星级酒楼门前，垃圾箱中，捡蛋糕时，被一位富婆形象，养的一只宠名叫‘天狗’的藏獒咬伤。一片暗红鲜血，出现在她的身旁。脸由夜晚圆月一样的颜色，逐渐变得像早晨残月一样苍白，昏倒在路旁。从那时起，开始了月食。民间把这种现象，叫天狗吃月亮。现在一些边远、偏僻部落，还保留着，用响亮锣声，驱赶天狗的行径。那是一种，正义和同情联合形成的习风。月食把这位‘天狗’的主人吓坏了，好半天缓不过神。大概认为天在警告她，不许伤天害理。她急忙呼来经理，要求把银杏送往医院抢救。银杏苏醒了，月食结束了它的全部过程，月亮复圆了。银杏伤愈后，经有头脸的雇员们说和，经理答应，雇用她，成为酒店一名服务生。这个酒店经理，一堆窝在豪华座椅的囊肉，尊立在雇员面前的高大形象。他见银杏天成风姿，不久，这段出众的姿色，被高大形象独自享用。

在那些明媚又昏暗的梦境里，银杏曾多次走近，这座城市的杏花村。别墅群，富丽堂皇。那是一片壮观的，让她感到有点害怕的地方。

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第12桥段

听人说，那里居住的女人，

都是前世吃尽苦头的孤魂。

银杏确信，

她前世也是一个苦命的人。

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第13桥段

银杏，一个苦命的人，现在也住进了杏花村。

夜晚，置身其中，

豪华轿车的反光，制造了冰冷的气氛，

室内除了空荡，还有穿过玻璃的星辰。

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第14桥段

从地狱到天堂，她经历了太多苦难。

天堂的晚宴，人狐共舞，酒色冲天。

她看到，早晨的天空，

有一个很大的窟窿，正被朝霞填满。

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第15桥段

20岁，正是大学各系，系花们争艳的季节。她应该是一朵，使校园变得格外美丽的白色玫瑰。那酷似妖媚白狐的化身，准能惊呆所有男生的眼睛。

银杏被经理玩腻了，这位高大形象，威逼她从事本店新加的套餐服务，高价出售色情。从此这家酒店生意兴隆，在很短时间内，一跃，成为同行中的眼中钉。

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第16桥段

同时，一朵白色玫瑰，

被群蜂撕碎。

麻木、沉醉，凋谢的花瓣，

找不到三陪女的眼泪。

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第17桥段

酒醉了，酒液在流淌，

夜醉了，夜莺在歌唱。

我理解了歌厅音乐，

歌中没有欢乐，也没有忧伤。

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白裙短，黑发长，

飘旋舞姿有春光，没有花香。

累了，梦是翅膀，

她梦见一只蝴蝶在田野飞翔。

——选自李玉奎著平面文本诗剧《蓝色桥段》