李玉奎作品：缩影·杏花女

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第一诗章：一只蝴蝶

序幕:

一个没有月亮的夜晚，妈妈将雕有星星的一枚玉坠,放在她梦的翅膀。泪滴走了，留下一路惆怅，一路凄凉。

序曲:

枯叶在残雪上奔跑，寻找着春天，春光又绿冬色树冠。长青松柏，你好啊，请翻开年轮，读读我欢乐的童年。

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一只蝴蝶:

爸爸，睡吧

房后的那棵蒲公英

又开啦。

妈妈嘱咐过

这花儿命苦

常去看看它。

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一只蝴蝶来到它身旁

飞来飞去

末了还是飞走啦。

伏在积雪的绿叶

招人喜欢的黄花

没能留住它。

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爸爸，我先睡啦

说不定在梦里

妈妈会给我买一枚

那只蝴蝶一样的发卡。

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浅黄色的翅膀

镶着美丽的兰花。

带着我飞呀，飞呀

飞到妈妈能看见的地方

轻轻落下。

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副歌:

春天，花蕾陆续，来到这个世界，翩翩蝴蝶，飞到她身边。杏花落了，杏花女的童年，过早触到人间心酸。

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第二诗章：一枚红杏

（Intro)

杏树，别名北梅，分布在我国北方。北国少雨，花藏秀态，枝含柔刚。多遇春寒，天赐丽色，春来一树光芒。

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背景：

涓涓小溪，不停歇的河水。它们想通过河道，汇入大海。杏花女，来自大山，她的起点，是绕过山脚的河湾。光秃的山顶，有升起、降落的太阳。她的父辈，除了贫穷，没有任何值得炫耀的地方。

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一枚红杏:

北坡南岭，杏树如云，

一夜花荣，招来蝶舞忙蜂。

树旁有恋人，

花朵不懂什么是爱情。

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春水流云，

雪飘花静，素裹杏花蕾铃。

昨夜寒风是谁的无情，

花瓣飘零，太年轻的粉红。

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百花正开杏花已凋零，

风掀绿叶露一枚红杏。

叶子讲着过去的故事，

没有那段早春的寒冷。

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金蛇剑：

爱情是青春期，性的萌动，被压抑的一种生理欲望。是诗人在黑夜里产生的一种幻觉，错把水中的月亮，当成了太阳。

杏花女：

爱情是什么，爱情是黎明中，最先透出的一段光芒。日出鲜红，日落也鲜红,一路阳光，婚姻是奔向西山之巅的太阳。

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第三诗章：一枝杏花

剧情:

丈夫：“你的眼睛里除了我，并没有自己，我是那面插在宫顶，飘扬的旗帜。”

杏花女：“我的眼里，那面插在宫顶的旗帜，是一片光裸枝干上的树叶。”

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丈夫：

我改变了你历代贫穷，感恩应当做出牺牲，

继承富三代不是个人意志那是世俗的命令。

孩子不能带走，贫穷没有能力，指引她的航程。

杏花女：

良母，枯萎在果实上的花朵。

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等待

杏花女在等待，杏树在等待，等来喜鹊，叫开粉红的花蕾。想起女儿的阳光，她的脸色，像杏花一样粉白。

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一枝杏花

女儿想她谁知道，

她想女儿梦玉坠。

酒望天上月，月落千家杯，

南来有归雁，东去有流水。

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北梅

这个该有女儿外婆的院落，北梅正开。孩子她爸爸，带来过光彩。春天，还是那样明媚，燕双飞，杏花成串蝶成对。

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作品简介：

.....

4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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作者简介：

李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，教师，中教高级职称。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大的群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。

2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖。授予新中国75周年先锋文艺家。且入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》，并收录《中国高层次人才数据库》。

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李玉奎作品：零维文本诗剧

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丈夫：

我改变了你历代贫穷，感恩应当做出牺牲，

继承富三代不是个人意志那是世俗的命令。

孩子不能带走，贫穷没有能力，指引她的航程。

杏花女：

良母，枯萎在果实上的花朵。

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雨夜:

路灯多姿，人稀车拥，

都市雨夜，镶满明灯。

看不见星星，星星睡了，

云彩遮住了美丽的梦。

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回家的路，举步难行，

伞徘徊，伴有打伞的雨声。

雨中，路旁银杏树，

守着，一个淋湿的身影。

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一无所有的影子，

她没有家，只有女儿的梦。

那梦，一如被云遮住的星星，

闪烁在孩子睡熟的眼睛。

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路灯下，高高的灯杆，缩短的身影，

长长雨丝，网住了窗帘明灯。

雨水淋湿院里青枫，

洗不去的年轮，里面有她的笑容。

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哨鸽:

通往学校的路，花朵拔起绿叶的活力，昨夜的伤感走近亲昵。在能看见孩子的地方，不指望听到女儿的声音，只想看一眼她最近的外衣。

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这盒子有过一枚雕着星星的玉坠，

拜托老师交给蔚蓝。

真想抱抱她，

亲亲离别时，挂满泪珠的嫩脸。

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转学啦，我也想念她，

老师的眼睛噙满泪花。

留下一首诗：写给找我的妈妈。

读来揪心，催人泪下。

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我有一枚孤独的玉坠，

雕着星星和月牙。

我是一只寂寞的蝴蝶，

梦见落在，能看见妈妈的玉兰花。

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鲜花、草坪，几只白鸽盘旋在校园上空。天蔚蓝，没有风， 谁家哨鸽带着悦耳的响声。

作品简介：

.....

4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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作者简介：

李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，学生高考数学成绩显著。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之、乔羽等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖。授予新中国75周年先锋文艺家。且入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》，并收录《中国高层次人才数据库》。

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文本诗剧概述

古为今用，洋为中用，百花齐放，推陈出新。

如果一条有张力故事的文学主线，穿越了某组诗歌，我们把这组诗，定义为线性文本诗剧；如果多段诗话故事，有共同延伸的意境或展开的内涵，我们借助AI技术，将其生成，统一几种逻辑的多元诗剧且超越其生成文本，理应把它定义为平面文本诗剧；再如果，数段多维逻辑合成的组合诗文，在数理逻辑的推导下，文中人物参与了外星活动，无疑，这部作品属于四维文本诗剧。一个完美故事，朦胧于一首美丽的诗篇，它是，布满朦胧星辰的夜幔，闪烁在灰暗夜空，迷茫眼神的亮点。外星词语，将它定义为零维文本诗剧。

到这里，文本诗剧给出了一个不稳定的结论，作品属于读者，原著是他们再创作的依据。这里，每一段原创，都是一部文本诗剧的提纲。其空间容量，足能容下读者想象的翅膀。他们的创新作品，理应展翅飞翔。愿,未来文学领域，多是优胜AI作品的原创，不再有书荒。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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C、线性文本诗剧

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诗学

艺术的魅力在于它首先违背了常规，我用数学方法创作了这些文字模型。想让追求理性的读者，不怕推理艰难，用它们去组合、排列，创建自己喜欢的空灵宫殿。

——选自李玉奎著《文本诗剧》大序

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Aa、组合诗序·海棠

小序

起风了，行云要飘远。春暖三月天，风吹飞雪寒。雪花漫天，海棠遍野，难编懂我的花环。

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海棠

有树海棠望云朵，

云朵放出亮心的光焰。

满枝俏，等顾盼，

千朵粉花留云难。

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风吹花瓣树落泪，

云无声花无声，情在天地间。

我送风云漂泊，

碧云蓝天，天之骄花已游远。

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密云、艳阳、淋漓雨，

多想做一条彩虹，系在云间。

四月花蕾盼雨水，

绿叶曲卷，海棠花儿蔫。

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蝴蝶落在五月海棠，

寻觅着远去的春天。

粉红花瓣贴云鬓，

雨后扑蝶，想起那位少年。

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诗情

思念落花的海棠，与九月里的阳光。记满沧桑的小巷里，曾是惊心动魄的眼睛，已退去情浪。一个没有胭脂的年代，这眸子，让我感受过，美的力量。