【代发】功 在 穿 越 ——看戏札记 （王小遂）

长歌悠悠

            功 在 穿 越

                      ——看戏札记

              王小遂

        疫灾为患，剧场停演，锣鼓息响，已经好几个月了。回想2019年12月观看成都市川剧研究院青年演员王华茂演出专场的热闹情景，竟然有点暗自“偷着乐”。因为如果当时稍一迟疑，疫情随即爆发，就会错过这场引人关注的演出，说不定就永远缘悭一面了。

首先，一台戏由不同演员演出几个不同的折子戏组成，是我们早已见惯的川剧演出常态。而由一个演员担纲演出几个不同剧目的专场，却少见安排，自易引人关注。再有，王华茂的的父亲王世泽是观众喜爱的小生名家，虽不幸过早辞世，但遗泽犹在。组织者在专场的主题词里巧妙地嵌入了父女俩的名字：“存世以泽，留华而茂”，无疑给演出平添了一分温馨亲情及传承深意。然而，更吸引我的还有她所选定的三个主打剧目：《情探》《逼嫁玉莲》和《铁龙山》。

        《情探》这个已有百多年“戏龄”的老戏，早已是世所公认的川剧经典，评介多多，无须多说。其实，它还是一本教科书，是川剧生旦演员的必修课。仅据1987年在成都举办的“《情探》研究演出”时的估计，自清末民初康子林与周慕莲首演以来，历经代代相传，通过《情探》就培育过至少七代“王魁、焦桂英”。其优美的文辞与曲折的剧情，更深深打动过千万观众的心。如戏剧家田汉就曾有诗记感：“纠缠至死似春蚕，犹恋从前一叶甘。双鬓近来秋意满，何堪此夜看《情探》？”（见《柴市节.情探.断桥——川剧观感之一》）王华茂作为新一代演员选演这个剧目，为了传承经典的用心是显而易见的。

       《铁龙山》，虽于正史无据，但以其传奇火爆堪称“麻辣烫”的情节及经过阳友鹤等名家的精心打造，也同样是川剧经典剧目之一。而且是难度极高的旦角犯功戏。

       《逼嫁玉莲》源自古老的南戏《荆钗记》，却在巴蜀水土间，岁月磨洗下，早已“川剧化”了。剧中的四川方言、俗语、展言子、巷巷话，风趣幽默，也极具川剧特色。

        而经典所以成为经典，关键是艺术家成功塑造了典型环境中的典型人物。如《情探》中面对负义王魁依然柔情百转的焦桂英，《逼嫁玉莲》中口蜜腹剑又善于忽悠的继母。至于《铁龙山》中，那霸气凌人泼辣狂野的杜后，更是戏曲舞台上一个十分独特的人物形象。美学家王朝闻曾誉之为“角色性格丑的揭示与形象的艺术美的统一。”（见《达则变——阳友鹤表演艺术散记》）。

        这三个角色虽同属旦行，但又各有“应工”。焦桂英虽鬼实人，应属青衣，重在唱功、表情；继母属摇旦，重在讲白、跩步；杜后则是泼辣旦，重在水发、身段。

        作为演员，应该以塑造人物为自己的“最高任务”。看来，王华茂在许多旦角折子戏中，选定这三个剧目作自己专场的主打，正是想接过前辈艺术家的“接力棒”，通过扮演这些经典剧目中的典型人物来锻炼自己。不过，也不得不承认，她这一出于良好意愿的选择，却迎来了严峻的挑战。

        我们知道，演员艺术的创作特点就在于作者、工具与作品集于一身的“三位一体”。具体到川剧演员的创作过程，就是作者（演员）——工具（四功五法及文化素养）-—作品（舞台形象）。也就是说，演员进行创作的工具及最后的作品都集中在他自己身上。古话说“工欲善其事，必先利其器”。川剧演员的“器”是什么？就是“四功五法”的基本锻炼。加以细化，还有生、旦、净、丑的不同行当的不同功法。再作细化，以旦行为例，就还有青衣旦、闺门旦、奴旦、花旦、摇旦、刀马旦、泼辣旦、鬼狐旦等等具体而微的程式、技巧。一个好演员，当然应以“艺多不压身”的追求，掌握尽可能多的技巧，便于适应更多的角色，达到“全褂子”的高度，通过“利其器”实现“善其事”。试想，王华茂面对焦桂英、继母娘与杜后等各有特色的创作对象，如何避免“一道汤”，做到个性鲜明，算不算挑战？

如上所述，当《情探》《铁龙山》《逼嫁玉莲》作为单折演出时，需要掌握不同人物对表演功法的不同要求，对一个青年演员来说，已有不小难度。再把这三折压缩在一起，组成一台专场演出，则是难上加难。因为这不只是量的增加，更有着质的变化。这变化主要表现在时限上。就是说这台演出，不像摆单折子那样从容。它要求演员在有限的时间内，在紧锣密鼓催促中，迅速完成从形象到内心“脱胎换骨”的转变，迅速转换一个又一个角色，迅速在几个反差极大的人物之间自如穿越。而要实现这种穿越，不止“劳力”（从抢妆到连续唱做需要的体力负荷）；也要“劳心”（承受进入角色后的感情激动，焦桂英与杜后尤甚）；更要时刻注意“自控”（拿捏表演的分寸，不瘟不火，准确到位),前辈表演艺术家周慕莲就很讲究演戏“三不”：“不少——少则偷工减料；不多——多则庞杂臃肿；不过——过则失真走味。”(见《周慕莲谈艺录》）。如此这般，这个专场对于王华茂，又算不算严峻的挑战？

        难矣哉！

        值得庆幸和祝贺的是，功夫不负有心人，演出终了，谢幕之际，观众的掌声和鲜花，以及王华茂自已激动的眼泪，说明她较好地应对了这场严峻的挑战，实现了这次艰辛的穿越。而痴心不改的敬业精神与刻苦练就的扎实功底，正是实现成功穿越的根本保证。

放眼一观，这一专场所取得的锻炼新人、缅怀前辈、传承艺术及服务观众的综合效应，是不是也可看作是对多种良好价值取向的一种穿越呢？！

                                                                                           2020年6月，疫情初解于成都。

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