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来源:四川新闻网-成都日报
继首演之后，昨日下午，由市川剧研究院精心打造的新编古典川剧《薛宝钗》在成都艺术中心再度上演，戏迷们热情不减，剧场内依然是座无虚席，满堂喝彩。接连两场精彩纷呈的演出，让戏迷们为红楼戏的古典韵味所沉醉，为演员们用心用情的表演而欣喜，也为薛宝钗等剧中人物精美细腻的服装造型而赞叹有加。记者在演出中看到，女主角薛宝钗共穿着了6套色彩各异的淡雅衣裙，王熙凤3套艳丽大气的华服与1套素淡的衣裙形成强烈对比，赵姨娘独特的鬓角似乎别有用心……为此，记者昨日对该剧的服装造型设计师沈龙进行了采访。
鲜明的色彩符号代表人物在剧中的变化
大幕拉开，剧情开始，《红楼梦》中的人物薛宝钗穿着肉粉色的衣裙向观众徐徐走来，婀娜多姿，惹人怜爱……细心的观众也许已经数出，从开场到结尾，薛宝钗在剧中共穿着了肉粉色、淡蓝色、深蓝色、淡紫色、玫红色和白色6套服装，沈龙告诉记者，这些淡雅美丽的服装，不仅更加衬托出薛宝钗的淑女气质，还紧扣剧情：“刚开场的时候，是贾府辉煌尚存的时候，悲剧还未正式开始，只需要表现宝钗知性、淑雅的气质，所以就选了淑雅的肉粉色。贾府遭遇抄家、贾母去世之后，宝钗开始了与王熙凤的抗争，但争不过王熙凤，所以用淡蓝色表现她相对低落的心情，蓝色由浅入深，则是对应宝钗在剧中的努力争取、努力化解矛盾，而且深蓝色更显宝钗的沉稳和认真。而与宝玉一同在潇湘馆祭奠林黛玉的宝钗，则是非常惆怅和哀伤的，紫色的衣裙烘托出忧郁的感觉，外加一件粉色的披风更显她的柔弱和女人味，同时又和宝玉的蓝色披风相对应。第六场时，宝钗识破了王熙凤的奸计并取得了胜利，选用玫红色就可以表现出宝钗的坚强和终于得胜后的喜悦。但是到了结尾，宝钗依然惨淡收场，振兴贾府仅靠一个弱女子的努力远远不够，而且丈夫宝玉又出家为僧，宝钗是非常绝望和悲伤的。所以我设计一身纯白的衣裙表现悲伤和冷清，外加一件玫红色的披风，当披风从她身上滑落，就象征着繁华落尽、回到最原始的宝钗。”
沈龙说，除了宝钗，剧中的主要人物都有着鲜明的色彩符号，用来表现人物随着剧情的变化：“王熙凤的前3套服装都是以红色、橘色、黄色为主，非常符合她在大家心目中的霸气、泼辣形象。为了体现大起大落，王熙凤丧命那场设计了紫色配灰蓝色、白色的服装，与之前夺目的色彩对比鲜明。而且原先的服装是满绣的牡丹，而最后一套绣了纤细的凤尾，更好地体现出王熙凤的落寞和内心的虚弱。”
综合性美学表现尊重传统而又与时俱进
国家一级艺术形象设计师沈龙来头不小，他曾获得“中国十大化妆师”“中国十大时尚造型师”荣誉称号，曾担任2005年央视春晚主持人服装造型总设计，在央视2008年北京奥运会倒计时一周年庆典等重大活动中也有着不俗的表现。为川剧担任服装造型设计，沈龙也并非是头一回，市川剧研究院去年收获好评如潮的《尘埃落定》服装造型也是出自他之手。沈龙对记者说：“艺术是为人民服务的，服装造型首先是一种视觉服务。服装、化妆都需要与时俱进，一定不能完全照搬传统，因为现代观众的审美需求不断提高，尤其是在看过非常多的影视剧之后，更是容易审美疲劳。此外，戏曲的服装造型设计还要回到传统，戏曲不能照着影视剧来做，要以戏迷的审美习惯为基点，尊重戏曲造型的程式性。”
沈龙笑着说，他与总导演查丽芳一致认为，戏曲中可以有综合性的美学表现，所以才在《薛宝钗》的舞台上呈现出诸多个性化的设计：“《薛宝钗》的服装造型设计有戏剧性的特点，借鉴了多种艺术门类的一些表现方式，让每个角色的个性都更鲜明。薛宝钗的造型主要是淑雅、大气、含蓄、知性，而王熙凤和赵姨娘都是牙尖、泼辣的性格，这二人性格区分就体现在了细节上。观众如果细心观察便能看到，王熙凤的眉毛是《红楼梦》描写的‘吊梢眉’，赵姨娘的眉毛也不同于传统戏的旦角眉毛，两人的鬓角也各不相同，所有的化妆细节，都是为人物性格服务的。”
本报记者 祝丹妮 摄影 于谭阳
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发表于 2019-7-1 10:20
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