一方顶三圆 六层显异彩-评“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”

辽宁王忠新

一方顶三圆 六层显异彩

评“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”

    彩瓷，亦称“彩绘瓷”，乃汉族传统名瓷之一。明清时期开始出现釉上彩(粉彩)，让彩瓷发展进入鼎盛期。就在这粉彩争艳中，“万历五彩”以其特有的艺术风格和美学仪态标新立异。今点评辽宁玖珅文物店收藏的这件“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”,藏友更能体会“青花五彩”的光彩。
1、“古彩”一脉相承源远流长。五彩，又称古彩，彩在釉之上，因此属釉上彩，是我国彩瓷的著名装饰品种之一。五彩基本色调是黄、青、白、红、黑色，有的时代则以红、黄、绿、蓝、紫色为基调，并泛指各种颜色。古彩，其作法通常是先在已烧好的瓷器上，用多种彩料绘画图案花纹于釉上，再在彩炉中以750℃ 至800℃的低温二次焙烧而成。早在北齐武平六年（公元575年）范粹墓就曾出土相当精美的白彩绿彩器，成熟釉上彩始见唐代长沙窑，宋代磁州窑又发扬光大，金至元代磁州窑红绿彩，则开创了明代五彩瓷的先河。
2、“青花五彩”独树一帜稀世罕见。明朝是青花瓷器烧造达到鼎盛时期，明宣德年间景德镇在宋元时期磁州窑釉上加彩的基础上，开始烧造“五彩”，因明代的彩料中没有蓝彩，需用蓝色表现之处，皆以青花代之，既将“青花”作为一种色彩与釉上多种彩色相结合，“青花五彩”就成为一个时代独有的时代特征，而在“古彩”烧制中独树一帜。由于宣德“青花五彩”数量不多，传世稀少，仅见于西藏萨迦寺收藏的宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗两件。

3、“万历五彩”“领导标新二月花”。明代五彩发展到嘉靖、万历时期达到了高峰，其中最具代表性的首推万历五彩，因万历五彩继承了嘉靖五彩的施彩方法，并有一些改进和变化。不仅景德镇御窑厂大量烧制，民窑也同样有优秀作品。“万历五彩”的五个特点：
其一、万历官窑五彩全是青花五彩。
其二、釉面肥厚莹润，微泛青，玻璃质感强，因施彩较厚用手抚摸有凹凸之感。
其三、纹饰构图丰富饱满，色调对比强烈，常用色彩为红、黄、绿、紫、孔雀蓝及釉下青花，尤凸出大红、大绿，华丽又不流俗。
其四、较多采用锦地开光图案和镂空工艺，是此时期的主要特点，镂空与五彩相结合的器物为万历佳作。
其五、不拘泥五彩，“五色相为变”繁简适宜。一方面色相丰富，色彩斑斓；一方面根据花纹需要，只用红、绿、黄两三种颜色，同样装饰得非常精美、华丽，亦叫“万历三彩”。
为此，万历五彩自当胜嘉靖五彩一筹。

4、“八棱罐”斗艳“五彩”缤纷。辽宁玖珅文物店收藏的这件“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”, 高45厘米，唇口，短颈，丰肩，鼓腹，近足处外撇，八方形平足。此罐不仅集中展示了万历五彩的特点，还另有两大玄妙可观。
玄妙之一：“一方顶三圆”。瓷器中圆器占比最大，因多棱器物制作工艺复杂、繁琐，才有“一方顶三圆”之说，这里说的 “方”，实际指的“棱”，也称“角”。此罐的内部为圆，外表是八个平面，这种器物的制作难度可想而知。根据物理学原理，带棱角的器物，要比圆形物体抗冲击、抗碰撞。从美观的角度观察，八棱的瓷器要比圆形的瓷器漂亮、美观。正因八棱器物制作难度大，相对比较少。虽然八棱器物，在元代青花瓷器中还不乏见，但辽宁玖珅文物店收藏的这件“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”,八棱至上而下以青花饰双线，中间饰红彩，这种八棱器型在“明青花五彩”中十分少见。
玄妙之二：六层显异彩。“万历五彩”的一大特点就是色彩夺人，其在此罐尽显！此罐的整个器身以青花饰七道弦纹分割六个层次，层次鲜明，纹饰饱满，图案丰富，色调对比强烈，凸显富贵华丽。
第一层，外口沿下以红彩饰蕉叶纹一周，并以青花勾勒长方双轮廓，内横书“大明万历年制”六字楷书款。
第二层，肩部以红彩饰锦地，再以红彩勾画八个心圆开光，内以青花分别绘瑞鸟纹。
第三层，以红、黄、绿三彩饰变形蕉叶纹一周。
第四层，器腹部以红彩饰锦地，青花勾画八个窗式开光，内以青花分别绘八条五爪龙纹。
第五层，以红、黄、绿三彩饰变形莲瓣纹一周。
第六层，近足处以红黄绿三色饰莲瓣形开光，内勾线留白花叶纹，底无釉。
而这六层中的彩色，主调就是红色，因无论几种颜色，必须有红彩方能称作五彩。
亲爱的藏友，当您看懂了这件“明万历五彩开光龙纹八棱大罐”,大约就懂得了，近年来在各大拍卖场，明万历榜单与以往相比，为什么最为显著的变化，就是五彩超越了青花！

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