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《其实写格律诗没那么难》
我学格律诗初始，觉得好难，看那些师哥师姐一个一个太厉害了，由衷膜拜。
及至后来，我掌握了基本技巧以后，看了及几本相关的书以后，觉得会写格律诗真的不难，但要写好的诗出来就全靠作文的基本功了。
会写不难，是因为古汉语有一个特点，除名词外基本上都是单音节词，动词、形容词、副词、连词、语气词都一样，一个字就能解决问题，而且词性的转换也比现代汉语转换更随意，这样字词语的搭配就很灵活。比如：蓝蓝的天空，在古汉语中既可以说“蓝天”，也可以说“天蓝”，基本上语义没什么差别。再者就是古汉语语义的宽泛些，比如“飞奔”就是飞快的奔跑，现代汉语中既不能用“飞”来代替，也不能用“奔”来代替，更不能用“奔飞”来表达，古汉语就可以。因为古汉语的“奔飞”就是“奔若飞”的意思。
格律，格是字数的排列。律是音律的协和，阴阳相配。起源于对优秀的古体诗的归纳。比如：“敕勒川 阴山下 天似穹庐 笼盖四野”如果用锣鼓来记谱则是：“嚓嚓咚 咚咚嚓 咚嚓咚咚 咚嚓嚓嚓”。在古代，人们学习的方法主要是归纳-归纳-归纳，通过量变到质变。所以他们很快就找出来诗词的规律，按照易经（对古代文化最有影响力的书）的逻辑原理推导出了“虚实相对，阴阳相生”的法则。
【平仄】
那么我们从简单的格律诗说起：五绝，就是四句五言共二十字的小诗，如“离离原上草 一岁一枯荣 野火烧不尽 春风吹又生”翻译成诗谱就是：
平平平仄仄①
仄仄仄平平②
仄仄平平仄③
平平仄仄平④
很显然，一二句、三四句是完全相对的，也叫相兑或相克，第二三句是相生的。从后往前看，最后一个字是韵脚，整列分布是平仄相对的。第四字、第二字的上下关系依次为“克-生-克”。另外一个原则就是韵脚最严格，首字宽松，偶数位严格，基数位宽松。接下来举个例子：首句“仄仄仄平平”，则第二句对上去就是“平平平仄仄”，第三句生出来是“（）平（）仄平”这里就有两种变化，即“平平仄仄平”和“仄平平仄平”，那么对应的第四句的两种分别是“仄仄平平仄”和“平仄仄平仄”。按照这种推算，写律诗只需要五升六克七生八克来就行了。所以一首五绝，只要起句一定，第二局就定了，第三句变化后就两种格式产生。同理五律就会有六种变化。
【用韵】
韵是根据发音来的，所以各个地方有所不同，古体诗的韵都打上了地域的标记。但格律诗学者要求很严格，就制定了一本通用用韵表（106平水韵表），就类似我们现在汉语拼音只能有一套标准，现代人适应了现代拼音的拼读规则，所以就启用了《中华新韵表》，简称新韵。
【虚实、对仗】
古代词性划分不如现代复杂，分为实词和虚词，一般情况下名词、动词、数词、量词以及能够活用做名词或动词的虚词统称实词，其余为虚词。所以古人名词对动词也是可以的，现代有些人不认同这个观点，飞得要名词对名词，动词对动词，这样要求自己没有问题，要求别人就有些过了。同时有人来调和这个事，就有了宽对和严对。根据规则，一首绝句必须有一组对仗。
【衔接、结句】
绝句就一点，结句留白。律诗就讲究起承转合，首、颔、颈、尾。起句尽可能平淡，收尾含蓄留有念想。颔联有承上启下之功能，所以非常之重要。例如：却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂，一下子就从抽象转入情景，后面就可以大肆渲染了。再举一例：
七律咏兰
纤姿难描冠世韵
清影疏离古垣香
脉脉暗香茵远梦
轻轻细语蕴华章
握笔苍龙将出海
断瑟神鸦早惊梁
借香为食春夏短
因书有乐地天长
茵远梦，蕴华章。直接从描述进入精神，兰是才华的象征。由此看来，承接的作用远比其它重要。
结句的结，就是归纳总结的意思。可叙可诵，可咏可叹，但只一点，留有韵味。
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发表于 2018-8-14 01:05
楼主
发表于 2018-8-15 00:51
