艺韵悠悠．．．． ——看戏札记 王小遂
前不久，在央视空中剧院看了第七届中国京剧节的开场戏《钦差林则徐》，很自然地想起了电影《林则徐》，想起了赵丹。
我是１９５９年看电影《林则徐》的。在我看过赵丹主演的为数不少的影片中，《林则徐》可算这位巨匠的巅峰之作，也是中国电影的经典之一。我至今还清晰地记得林则徐被发配伊犁离开广州时，青衣小帽，伫马山头，满含热泪，百感交集的场景。影院内观众屏息静气不胜唏嘘的氛围，几乎可以使空气凝固起来。
１９８０年１０月８日，《人民日报》发表了赵丹的病中谈话《管得太具体 文艺没希望》，对奉献一生的艺术事业的赤忱丹心溢于言表，两天后却不幸辞世。此文则被称为《赵丹遗言》，长留在人们的记忆中。
也是在１９８０年岁末，我读到了他的《林则徐形象的创造》一文。以三万来字的篇幅，详尽地阐述了他对这个人这部戏的创作理念及过程。想不到当年看他演的林则徐，在有如行云流水浑然天成的背后，竟然付出了那么巨大的劳动与心血。用功之刻苦，考虑之缜密，视野之广阔，见解之独到，让人深感艺术创造之不易。他不但研读有关史料典籍；观摩各种林则徐的画像；在日常生活中穿上宽袍大袖向角色靠拢；还广采博收地从古典小说、齐白石盖叫天等大师的画论戏论，乃至从京剧名净裘盛戎演黄盖的唱腔中，吸取着养分。（他很喜欢裘的艺术，曾作精彩评说。说来也巧，《钦差林则徐》中的主演孟广禄正是裘派传人。）真的是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。其时，我正在编辑《川剧艺术》，便把其中他论及如何向戏曲、国画等传统艺术学习借鉴的《向民族传统学习》一节，转载到杂志上，并在《编者按》中说：“他对艺术创造的精辟见解，同样能使我们川剧工作者从中得到教益”。以期无论从精神上理论上或方法上能对川剧演员有所启迪。
这次演出的京剧《钦差林则徐》，撷取了林则徐在赴广州禁烟途中的一段遭遇，演绎了一场看似波澜不惊、实则暗流汹涌的禁烟前哨战。林则徐在赴任时，因为京中没有住房，只得带着患病的夫人一同前往。殊不知，这恰好成为贪腐分子的可乘之机，借口为夫人治病，送银两，赠豪宅，想林大人在到任后高抬贵手。逼使林则徐不得不遵从深明大义的夫人的意愿，送她回福建老宅疗养，免去后顾之忧。临别之际，林深感无奈愧恨交集，忍不住失声痛哭。孟广禄连续大幅度地耸肩抬身攥拳拭泪，以颇为夸张的戏曲表演手法，酣畅淋漓地展示了这位刚烈汉子的儿女情长。加之程派名家刘桂娟饰演的林夫人，报之以风雨同舟、甘苦与共的温情抚慰，使这场戏具有了极强的感染力，震撼力（顺便提到，据介绍，在伦敦温莎夫人蜡像馆里陈列有罕见的林夫人蜡像）。赵丹在上述文章中谈到他的创作心得时，也说过：“夸张而无真实，不可信；拘泥于生活的真实而无夸张，则不美，其实也不真。”“因此演员既要演得他真像，要言行有据，有分寸感；又要放得开，敢于突出和夸张，使形象在思想境界和艺术境界力求完美。”重读此文，使我在被剧情感动之余，还从欣赏水平上得到了提高。
如果说，赵丹塑造的林则徐有如戏曲中的正生，是在儒雅中彰显出刚强的话；那么孟广禄的林则徐则是在净行的豪放底色里濡染着铁骨柔情。异曲同工地让我这个观众得到极大地审美享受。
孟广禄在接受央视主持人采访时谈到，他在准备角色时，曾经“很多次观看赵丹老师的电影《林则徐》”。在没有传统戏的髯口、水袖可供操作的情况下，他尽量通过眼神、手势、站姿等动作来刻画人物的内心。我们虽然无从了解他向电影学习的具体细节，但曾从中受益应当是没有疑问的。他自己也说“学到了很多东西”。赵丹作古多年，生前何曾料到，他留下的艺术遗产在半个多世纪后，还能滋养着后来的艺术家。这不同时代、不同艺术样式的两位林大人的结缘，让我们欣喜地看到：有了前辈楷模的悠久遗韵，更有后来者的创造生生不息。于是，文化脉流不断，艺术之樹长青。大幸事也！ ２０１４.１１.成都 (注：王诚德即王小遂)
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发表于 2014-12-5 13:15
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