打杂师挨冤枉 川剧有一出与京剧《三岔口》“背靠背”（类似）的小武戏《双打店》，是一折《水浒》书上没有的“水浒戏”。 戏的故事简单：李逵下山，因酒误事，被官府缉章。二解差押李逵送府衙途中，夜宿王英店。吴用派燕青暗中保护，伺机救之，也投王英店（另一小二接待）．深夜，王英潜人李逵房中，欲杀差相救，惊动李逵，与之撕杀。燕青闻械击声即至，黑暗中一场混战。 “摸黑”打斗也像《三岔口》一样，同是武生（燕青）、武丑（王英）为主，李逵、二差副之。 特别之处是该戏的结尾处理。 王英不敌，越房而走，燕青、差甲、李逵、差乙相继跟踪。王英跳（筋斗）上房（弓马桌）取瓦（真瓦）击追赶之人；燕青被瓦击，燕青上房取瓦反击解差甲；差甲如法打李逵，李逵打解差乙；差乙用吃奶的力气翻爬上房，东找西寻，只捡得半截瓦，觅不着挨打之人……戏至此，打杂师至台口向观众宣布：“么台 了！”转身去收拾“弓马桌”，差乙手起瓦落，打杂师“哎哟”一声，双手护头，鲜血从指缝泄出——看官轰笑，满堂喝彩。戏才真正“么台”了！ 惜乎，现今的川剧舞台上只见舶来货《三岔口》，川剧祖宗遗留下的《双打店》被置于“冷宫”，岂非憾事！ 旧时演戏的舞台（演庙会戏的“万年台”或早期的剧场）没有大幕、二幕，打杂师在演出前后或演出进行中都是明场搬桌挪椅、递送道具，观众是每戏必见打杂师在台上活动。打杂师有时也以剧中人身份出现于台上——如《放裴》扮演裴生的身影，“大架水＂（人员众多）戏顶个“影子”（兽类），以局外人，也可说是剧中人又非剧中人的身份出现的戏就更不少。下面再说两戏： 1、大幕戏《归正楼》 一落千丈的富家少爷邱元顺，逼妻苏氏当娟，妻不从，房门紧闭。邱元顺不管三七二十一，招来嫖客，破门拉妻接客——从后台拉出了打杂师。一锤干大锣— 邱元顺 （惊问）你地到我座头来做啥子？ 打杂师 你从我屋头把我拉出来做啥子？！ 原来邱大少爷住的是篾笆笆房子，本想拉老婆而从隔壁拉出了着便装的打杂师。 2、《相国寺·打和尚》 解元谢生，玩世不恭，别妻妾任意狂游，竟胆大包天地假扮和尚混人相国寺入皇宫设坛作法的队列之中。后被从众僧中查出，帝怒问斩，幸苏东坡在彼，恳求万岁惜才免死，可罚谢生削发出家，帝准奏，赐谢解元相国寺剃度为僧。解元皈依后，难舍娇妻美妾，偷跑返家直人小房，妻妾见一和尚闯人内室，持棍棒追打——见和尚乃解元，大惊，谢解元道原委，夫妻痛哭……妻妾虽感谢苏东坡救夫命之恩，但恨他让解元出家，断了俗缘，害己终身守寡。适苏东坡至，妻妾不问皂白，各执竹杖打苏…… 东坡被打，脱身无计，从下“马门”拉出打杂师作护身牌。打杂师挨打，进退无路，挣脱苏东坡，跳下舞台逃跑——观众笑声不绝。 此戏，常演《打和尚》单折，从追打谢生起，至打苏东坡终结。 古装戏中冒出现代人，观众接受，从无非议，而且乐意。如何解释古装戏里出现的今人——打杂师，任凭观众施展想象力。 我想，这不正是德国戏剧家布莱希特提倡、追求的“间离效果”——而中国古老戏曲早就有的演出方法嘛！
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发表于 2014-5-21 20:38
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