"川剧皇后"沈铁梅：蜀韵梅音 怦然心动只需要一嗓的惊艳
2016-07-07 10:51 来源：深圳新闻网
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深圳新闻网讯 说起川剧，也许很多人会想起变脸，却不知曾经被冠以“蜀戏冠天下”美称的它，拥有多么惊艳的魅力。爱上川剧，可以有千万个砰然心动的理由，曲牌丰富的高腔，具有地方特色的唱词，写意的程式化动作，一切都含蓄着不尽的妙味，爱上川剧，也许一出戏的时间，甚至唱惊四座的一嗓就足够。
“芍药开牡丹放花红一片……”，咿呀学语的小女孩在父亲的轻声吟唱中入睡，白天到来又继续一板一眼地唱着京剧名段，就这样慢慢地在艺术熏陶中成长，好像戏曲演员的概念在纯真的心灵里早已经悄悄种下，并且随时会疯狂地发芽。小女孩小学毕业了，父亲想让女儿继承自己的艺术流派，但是艺校不招京剧学员，聪明伶俐的姑娘总是会得到更多的怜爱与欣赏，十三岁那年，四川省川剧学校慧眼识才，发现了小姑娘出众的表演天赋。也许，谁也没有想到，从此，中华戏曲界又多了一位惊艳后世的一代名伶。
当年的戏曲小公主就是现在的“川剧皇后”沈铁梅。
乐起灯明，她是舞台上的歌伎李亚仙，举手投足间的风情万种，一袭红色戏服下的柔情似水，短短的两个多小时中，一个千百年来脍炙人口、令人扼腕的爱情故事跃然于眼前。她是戏里的少女桂英，婀娜多姿的舞蹈动作，高难度的翎子功、刀马功，入丝入扣的表演，惊艳的唱功，一切表现得淋漓尽致。她是精灵，不管是什么戏，到了她手上，仿佛充满了魔力，能带来无限的惊喜。
“只是因为在人海中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜……”而对于沈铁梅，“只是因为惊艳的一嗓，不需要其他理由就能爱上川剧蜀戏”。
沈铁梅被誉为“川剧声腔女状元”，功夫全面，不仅能川剧，京剧、评剧、昆曲都有所涉猎，这让她能轻松应对各种人物角色，并能博采众长，另辟蹊径。而在川剧中融入其他流派的唱法，将中国传统戏曲唱腔与现代音乐元素大胆结合，在撞击中别具一格。有人说，不需要多说，你只需要走进剧院，听她一开唱，就能立马被震撼，爱上川剧。
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《金子》是沈铁梅和全院演员夜以继日打磨出的创新剧目。该剧是重庆市川剧1996年院根据曹禺名著《原野》改编的传统剧目。剧中讲述了于民国初年，财主焦阎王谋财害命，杀死了虎子的父母妹妹，虎子也被诬入狱，与恋人金子别离，金子被迫嫁给焦阎王的儿子焦大星，饱受焦母折磨。十年后，虎子越狱，回乡复仇，但发现焦阎王已死。金子、虎子重逢，恋情复燃。虎子与儿时的朋友焦大星反目成仇，金子卷入爱恨情仇的旋涡中。虎子欲杀大星报仇，金子百般劝阻，虎子一意孤行，终杀死无辜的大星。逃亡中，虎子自杀身亡，金子怀着希望孤身走向茫茫天涯。《金子》的剧本雅俗兼容，既有诗词曲赋，又有民谣野趣。“真感情要命，假感情要钱”、“男人越结越害怕，女人越嫁越胆大”成为此剧的经典台词……诙谐的“莲花闹”贯穿全剧，说唱幽默时尚，大胆调侃现实，让人动情又捧腹。
1998年，重庆市川剧院开始排练根据曹禹剧本《原野》改编的现代川戏《金子》，进京展演后，一炮打响，2000年沈铁梅以“金子”的表演，再次荣获中国戏剧梅花奖。沈铁梅和她的《金子》震动了中国剧坛，不仅成为沈铁梅驰名海内外的经典之作，而她独细腻地表演，充满情感地说唱，把川剧“程式”运用得流畅自如。在原著里，金子近乎冷酷的性格，被她用细腻、柔和的表演，将这位村姑山妹的质朴和命运轨迹演绎得活灵活现。沈铁梅大胆运用了低腔和下行腔的唱法，在她的浅吟低唱中，主人公内心的矛盾、纠结、忧愁一一流露出来。她以独特的声腔神韵以及“腔中有人，人活腔中”的声腔艺术，实现了川剧声腔的重大突破。观众更是好评道：“整台戏台词幽默，高潮不断，小伙伴们全被惊呆了，演员演技精湛，令人惊叹，回肠荡气，拍案叫绝。”。剧《金子》自1997年首演以来，累计在海内外演出500多场，成为川剧和重庆文化最有力的播种机和承载体。
茶楼众口评“金子”，酒肆微醺韵“高腔”，云蒸霞蔚“原野”倩，巴陵奇花惊“异邦”。东方艺术之美在她看来，应该让世界的看到，于是，“川剧皇后”把《金子》的光芒带到了汉城艺术节和水原城堡国际戏剧节，让阿姆斯特丹皇家音乐厅第一次响起了川剧高腔。
它是一台纯粹的地方戏，川剧传统的唱腔和韵味，川剧的特技“变脸”和“藏刀”等，在戏中随处可见，但戏里的台词、音乐、人物塑造等又有着话剧和流行剧的色彩，传统和现代在这部创新剧目里得到了有机融合。沈铁梅通过传神的表演将金子的痛苦、叛逆、挣扎演绎得出神入化，高亢清婉的嗓音，道尽爱恨情仇。一个眼神，一个身段，一眼笑媚，是川剧的神韵，也的确是那个妖冶、泼辣但又满腔愁云的金子。观众道：“是金子寄身于铁梅还是铁梅化作了金子？”
台上十分钟台下十年功。梨园箴言道：“夏练三伏，冬练数九；曲不离口，拳不离手。”金子耀眼的光芒需要耐着性子去守候和打磨。这样一出精彩的剧目，背后的付出再“苛刻”不过了，曾经剧院连续三班倒排练，因为劳累过度，沈铁梅突发性耳聋，而为了保持自己的身形，她也随时在约束自己。
台上的挥洒自如，是多少次被汗水浸透的排练；台上的动情吟唱，是多少白天黑夜的坚持。
没有一颗赤诚的心，又如何爱得如此浓烈。精灵，注定是属于舞台的。金子，注定需要在舞台上尽情闪耀。
7月，川剧皇后 唱惊四座。给你一个理由，让你爱上川剧！
采访实录
为了使广大深圳市民能更近距离地感受到高品质戏曲剧目、共享文化惠民福利，这项由深圳市文体旅游局主办的活动到今年已经连续举办了第四届，成为票友们最期待活动的“戏曲名剧名家展演”又将来到市民身边。第四届深圳市戏曲名剧名家展演《金子》将于7月23日在南山文体中心剧院大剧院上演，“川剧皇后”沈铁梅版的《金子》将为鹏城观众奉献一场戏曲饕餮盛宴。近日，沈铁梅老师接受了媒体采访，畅谈川剧《金子》新看点。
记者：昔日《原野》的话剧和电影都曾经在中国艺坛引起轰动和争议，而今川剧进行创作，社会环境和人们的思想都发生了很大的变化，您是不是感到如今再创作金子要更自如一些？
沈铁梅：因为《原野》是曹禺先生在当时那个历史背景下创作的，我们创作《金子》这个戏，主要是想以仇虎和金子的爱情为主题，围绕仇虎的复仇作为复线，我们的着重点跟曹禺先生的原著有所区别；就创作的时期来说，《金子》是在1997年，那个时候人们的思想观念也发生了变化，我们创作的思维空间相对要开阔一些。
记者：您觉得金子的哪一点性格特点或者人性魅力最打动您？您塑造的金子又在哪一点让最能抓住观众？
沈铁梅：川剧下的金子不是一个刻薄的女性，是敢爱敢恨的女性，是一个外刚内柔的农村妇女，她的敢爱敢恨是值得点赞的，她在爱情三角恋的交织中，可以说是分得清轻重的，她为了冲破封建的婚姻，走出了那一步，和仇虎死灰复燃，这一点也是表现的亮点。
金子这个人物有血有肉，她不是一个单纯为了爱情会去毁灭一个家庭的人，这部剧的前面半场，金子都是在劝阻仇虎不要冤冤相报，只要逃离黑屋，就能去寻找真正的爱情。金子劝阻仇虎不要复仇，最后仇虎借刀杀人，杀死了小黑子和焦大星。第六场金子出场的时候，我们通过唱词和动作，表现金子对仇虎的失望，其中有一段，金子和仇虎同时逃跑，在逃跑过程中，她对仇虎的失望，得到了淋漓尽致的表现。
记者：川剧《金子》根据我国戏剧大师曹禺先生的《原野》这一经典作品进行了改编，那么您是否担心观众对于原作抱过大的期望？因为有许多的作品依托经典进行改编反而不一定能取得好评，您怎么看这个问题呢？
沈铁梅：《原野》这个戏，主要以仇虎为主演，《金子》这部剧以金子为主演，所以它跟曹禺先生的原著还是有所不同的，我们在刻画金子这个人物时，极力地让她有血有肉。从《原野》转变为《金子》，我们做了颠覆性的改编，的确会有些作品改编效果不佳，但是从专家评判和观众点评来看，《金子》对《原野》的改编还是成功的，从一些专家的角度来说，他们认为《金子》完善了曹禺先生作品的一些不足。
记者：据报道说，重庆市川剧院川剧《金子》电影版将会在今年年内拍摄完成，有望在今年年底或明年初与观众见面。电影版的《金子》与传统剧目相比，会有哪些不一样的尝试呢？
沈铁梅：我们将把《金子》搬到电影屏幕上，这跟我们在舞台上的表演几乎没有差距，我们拍这个电影，主要是想还原舞台的假定性，保持戏曲的舞台框架。我们认为中国戏曲的电影搬到了实景里面，跟原先中国戏曲的规律特色有非常大的差别，所以我们力求把它排成舞台艺术片，保持舞台的假定性，同时弥补舞台上的一些不足。也就是说，我们可以通过电影更丰富的手段满足观众视觉和听觉的要求。
记者：《金子》借鉴融入了兄弟剧种，电影等艺术元素，用来更好地塑造人物形象，刻画人物心理，您对川剧的传承与创新的方式和理念，是如何看待的？
沈铁梅：川剧的传承，我认为就像现在我们对文物的保护一样，我们把文物发掘出来后，在策展的时候，会把传统的文物放在一个很当代的外环境，很现代的设计中去。当然川剧还要寻找剧种本身的一些不足，川剧在中国戏曲百花园里是最具表现力的，表现的手段极其丰富，因为川人的智慧，产生了变脸、吐火、藏刀等艺术表现手段，这一点也是被兄弟剧种大为赞赏的，但正是因为这方面的发展而忽略了声腔艺术，所以我们要在这方面进行弥补。
先继承，才能有发展。现在有很多人动辄谈创新，但创新是建立在继承的基础上的，如果我们没有能力去创新，那就敬畏。川剧在注入现代的一些美学观念后，传统艺术得以继续保持，传统文化输送了新的血液。这种新的血液不是要把川剧改为其他剧（至于在发展的过程中它是否可能会产生出另外一个枝蔓，我们不能预知），我们依然要保持中国戏曲的规律，包括写意，抽象，程式化等，都要保护下来。川剧艺术有三百年的历史，我相信它一直是发展的，但是如果川剧唱腔不再是川剧自有的唱腔了，规律不再是自有的那些规律了，服装不再是自有的服装了……我觉得这是对我们传统文化的不敬，这一点要保持很清醒的头脑。
还有在川剧唱腔方面，我深有体会。我在学川剧之前是学京剧的，所以我的行腔吐字，我用京剧的方式演唱川剧，发声方法我也学了一些美声和民族唱法，在这个过程中，就是把川剧从美的方面去演唱。但是现阶段，我们仍要保持它原来的特色。
记者：女人的爱情和男人的复仇是永恒的艺术主题，但今天的人们已经性别特征混淆了很多，那些激烈的爱恨情仇看似和今人疏离了，您自己是怎样看待这些激烈的情感的？在今天这样的故事和情感会怎样的打动观众呢？
沈铁梅：是的，现在一些人性别观念比较混淆，但是我在舞台上就是要表现出性别的差异，我们在舞台上，用戏曲程式化的动作，结合舞蹈的动作，表现金子与仇虎干柴烈火的纠葛，这样的话，可以用性别的差异来感染观众，来激发观众的观赏欲。我个人也发现，在其他的舞台上，女性也缺乏了女性的特征，包括一些古装戏，也都是用现代人的眼光去表现，这也失去了中国的含蓄美，中国女性的特点没有很好地表现出来。
记者：您一直致力于把川剧推广至海外，您也在川剧中广泛借鉴了其他中国戏曲、西洋歌剧和民族声乐。您能否介绍下除了变脸，川剧的唱腔有什么独特之处？
沈铁梅：川剧除了变脸、吐火、藏刀这些特色以外，大悲大喜也是川剧的一大特点，而这个特点其他剧种表现得没有那么极致。我们的表现手段：悲剧喜演，喜剧悲演，像《金子》是个正悲剧，它穿插了喜剧幽默元素，白傻子的串场，剧中的对白，都是有特点的，以此来表现川剧与其他剧种不一样的地方，这也是川剧的一大特点之一。另外川剧的高腔，一人领唱，多人合唱，以打击乐为伴奏的演唱方式，传统的高腔，主要表现为徒歌的形式，也就是裸唱，一个帮腔发一个音出来，演员就跟着这个调来唱，这种裸唱的形式在现在的戏曲舞台上不多，如果演员唱得不好，就石沉大海一般，唱得好，就能达到全场安静听你唱完全被吸引住的效果，这些特点都是川剧的亮点。
另外，高腔的帮腔，台前幕后的帮唱，西方人也很喜欢，很多剧都在借鉴川剧的帮唱，帮唱的功能，既可以描写山水时间，也可以作为剧作家和观众评判人物表演甚至这部剧的考量因素之一，帮唱的功能极其强大，这也是这个剧的独特之处。
我跟郭文景郭老师合作很多作品，在美国，荷兰，意大利，在很多国家演出过，为什么一个西洋乐队，会跟川剧合作，因为他们觉得川剧是很现代的，两者是是可以很好地结合在一起被国外人接受的，同时还可以出新，因为川剧无伴奏的演唱，一字腔（没有节奏的腔），是历史上没有过的。我的唱腔特点：我不追求用非常高的音，我追求对人物的塑造和情绪的表现，虽然我的声音的确非常清脆，我的音域也很宽。现在很多人出场就给一个定场腔，当然这也是剧场效果需要，但是当情绪没有达到的话，给一个高腔，会跟人物有脱离，有卖弄技巧的嫌疑，如果这个腔，运用在人物表现上，恰如其分，观众给你共鸣，那这就是最高境界。比如说，《金子》里面的一句唱腔，“愧对大星我心亏”，我当时说，这一处的腔一定要是个下行腔，下行腔一般创造不了掌声，但是我就创造了下行腔的掌声，当去现场听就会感受到；我的唱腔，还有一个特点，对比度比较大，这也就是川剧的特色，是江河和高山的对比，低至河底，冲入山巅的气势；另外，我唱强的特点还体现在，我会跟着大乐队一起唱，然后突然一个SOLO，这个SOLO就是我唱腔的特点，我认为我有这个能力，能让观众全身心安静听我唱，那一刻我是最自由的，由我自己来完全掌控舞台和观众气息，能遨游在自己音乐的王国里面，我很喜欢。
记者：您是一个美丽的女性，又有那种蓬勃的力量感，金子是您塑造的人物中您最喜欢的吗？如果不是，您最喜欢的人物是？您最想演的人物是哪个？
沈铁梅：金子这个人物，最喜欢倒是说不上，但是我最用心刻画的人物。我觉得一个演员不能成为一个本色演员，在演了金子之后，我觉得我的性格有往那个方面靠，但是后来我演了李亚仙，金子是外刚内柔，李亚仙是外柔内刚，金子是外部的爆发力很强，李亚仙是内部张力极其强大，各自不同。我演的孙尚香，这个人物我也很喜欢。我喜欢去塑造不同性格的，可以带来挑战，可以有不同尝试的人物，这也是我的追求。当时演了金子以后，很多人可能会产生质疑，认为我可能是演现代戏的演员，只能演金子这样的人物，但我后来我演了李亚仙。在《金子》之前，我确实有太多传统戏和精编戏，所以我也想去挑战自己。
我目前最想演的角色还在寻找，之前在国外，像世界戏剧节，很多导演说我适合演希腊女神，我也挺奇怪为什么会给他们产生这样的感觉。创作和寻找作品需要缘分，有时候你找到一个人物想去表现，但是没有合适的剧本。我也在寻找过程中，也希望能得到年轻人们的启示。最后我还想说，《金子》绝对超乎你的想象，走进剧场，会给你颠覆性的享受。
演出信息
第四届深圳市戏曲名剧名家展演 《金子》
演出单位：重庆川剧院
主演：沈铁梅
演出时间：2016.7.23/24 20：00
演出地点：南山文体中心剧院 大剧院
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发表于 2016-7-7 22:02
