【代发】夏庭光《川剧品微续集》（选篇25） 喜感《也谈川剧女声帮腔之始》

长歌悠悠

喜感《也谈川剧女声帮腔之始》

                                       ·夏庭光·

发表于《川剧学习》1986年第9期上的《也谈川剧女声帮腔之始》，主要有这样几段文字：“1950年7月1日南充‘永庆乐’班改建为‘川北铁军剧社’……（笔者省略，下同）新排出《双喜临门》（现代戏）、《北京四十天》……当时因鼓师邹云龙的嗓音差，帮腔效果不良，改由歌剧队女生学员蒋淑筠主帮……蒋自此成为职业帮腔员。” ／“铁军剧社在1950年底和1951年初，还先后巡回射洪、三台、遂宁、潼南等县，女声帮腔波及面亦随之扩大，被这些县采用，这些县又波及其它县，很快就被传开了。” ／“扎根在射洪的川北铁军剧社是从1950年10月在蓬溪县明月场演出开始用女声帮腔的，不知更有早行人否？”

笔者写过两篇“豆腐干”《渝州最早的女帮腔――渝州川剧忆往》、《川剧女帮腔的诞生》，分别发表在《政协时报》、《重庆晚报》。其主要内容：20世纪的30年代，“花面大王”赵（焕臣）瞎子在江北城做班子，招年幼女伶习帮腔，专司其职，登台实验成功；40年代，市区米亭子唱“围鼓”，试行女声帮腔；1952年11月，第－届全国戏曲观摩演出大会上西南观摩演出团演出《柳荫记》，临时安排女演员秦淑惠等帮腔取胜；1953年4月，全国戏曲改进协会重庆分会与市文化局、实验川剧院协同开办了“川剧帮腔人员训练班”。招收学员30名，学期一年，毕业后分配至剧团任专业帮腔。

不管30年代、40年代或50年代有意、无意或刻意培训出来的女帮腔，结束了川剧帮腔“齐呐喊”的帮腔史，为川剧高腔特点之一的帮腔艺术淋漓尽致的发挥起到了较好的作用，都应在川剧史书上大写特写，万万不可漏掉啊！

刘小溪。

分析的挺有道理

青色依旧

川剧中的“帮腔”

青色依旧

川剧帮腔 唱出观众所想