【粉墨风采】川剧舞台上的一出精品 ——看蓝光临演《怀玉惊梦》

abcdefg杨荥

川剧舞台上的一出精品

——看蓝光临演《怀玉惊梦》

（载1987·2《成都舞台》）曾祥明

   《怀玉惊梦》原名《活捉石怀玉》，是已故川剧表演艺术家彭海清先生的代表作之一。1956年，蓝光临同志向彭海清先生参师，蒙彭先生亲自传授了《活捉石怀玉》等拿手戏。“文革”以后，蓝光临便在彭海清先生所传授的《活捉石怀玉》的基础上，进行了修改、提炼，使这出戏更加光彩焕发，而成为蓝光临的代表剧目。京昆小生泰斗俞振飞先生光临成都时，观看了蓝光临的《怀玉惊梦》，竟兴奋得不能入睡，连称此剧是“实属川剧精品”。川剧著名导演熊正堃也对蓝光临演出的《怀玉惊梦》大加赞赏。

    一个仅有四个角色的折子戏，能使观众欢迎，内行点头，专家赞叹，它到底有什么独特的魅力呢？

    有关高中之后，停妻再娶的艺木形象，在川剧舞台上并非绝无仅有。但石怀玉绝不是蔡伯喈，被迫入赘以后还深深地眷恋着“两月妻房”的赵五娘。他也并不象王魁那样，高中入赘以后，给了焦桂英“休书一封，纹银二百”，这样一个“成婚后的教训”。他也不象陈世美，不仅不认前妻，还派遗家将韩琦将秦香莲母子三人杀之以灭口。石怀玉是个武生，是挥刀弄剑的人，他也曾派家将去杀胡莲娘，当杀人未遂之后，他竟能亲自动手将于他有大恩大德的胡莲娘杀死。这一点，是连王魁、陈世美都望尘莫及的。蓝光临在表演中，突出了，“疑、怕、赖、逃、痞、惊”的特点，这六个字，便是石怀玉这个人物的特色与深度。

     石怀玉出场时唱的《月儿高》，就点明了这一点：“更阑静，淡月色，怀玉低头心忐忑”。为什么会心忐忑？就是因为他“良心黑”，杀害了胡莲娘。近八十句的大段唱词，向观众追述了胡莲娘对他的恩义（这种追忆，并非是剧中人本身的眷恋，而是着重交待前面的剧情），而且是处处有疑猜，担心：‘“我的都督府，门重迭，胡莲娘又是怎样进的府宅？”胡莲娘替他找回了失落的将军印，他反疑心“她女流之辈又是怎样晓得？”，“莫非她私通周青贼？”石怀玉越想越疑，因此担心胡莲娘有什么妖术，会给他造成灾祸。于是“昨夜晚，人昏厥，梦见莲浪站床侧。醒来时我的冷汗滴，忧心忡忡眼发黑”，这一大段唱，有三层意思：第一层是追述往事，交待剧情，第二层表现对胡莲娘的怀疑，第三层，是吓，是怕。更令人寻味的是，在这一大段唱腔结束时，帮腔重复了两遍“亏心事儿做不得”。在帮第一遍时，蓝光临双手握扇，按在腹上，头部略侧而微昂，望着幕内（下场口），脸上显出严峻的神情。这里的潜台词是：是哪个这样说的，不准乱嚼舌头！现出一副状元公宰相婿的威仪。可是，在帮第二遍“亏心事儿做不得”时，蓝光临突然一个急转身，面向台口，一脸惊恐。这里的潜台词是：哎，怎么会有那么多人在骂我做了“亏心事”事呢？吔，莫非今晚要出事，于是，石怀玉在“风凉露冷，三更点点入梦魂”之前，是那样提心吊胆，手执宝剑，细细地巡视了整个书房，连桌帏都用宝剑挑开了看了看，确信没有可疑之处，才把剑放在床边，伸手去宽衣解带，了是刚一摸到钮扣，又突然一个大转身，顺手抄起床边的剑来，看看确实没有疑窦，这才进入耳帐。

    当胡莲娘把石怀玉抓出耳帐以后，石怀玉的戏便进入第二段。石怀玉出耳帐后，纱帽上戴着红帽花——红帽花在川剧传统戏冲，有多种表现意义，这里，是表示石怀玉已经进入梦境。

    这段戏中，石怀玉的特色是一个“赖”字，他把胡莲娘对他的种种恩德，都一齐赖得干干净净。胡莲娘曾用神力助他得中武找元，他说是“本都三箭中红心，不领你的空头情”。峰翠山胡莲娘化虎救他脱险，他说是“护本都自然蠢天神”，胡莲娘“杀周青为你（指石怀玉）夺回都督印”，他说胡莲娘是“想设计谋害人”。总之，石怀玉的忘恩负义，比之王魁、陈世美有过之而无不及。

    这一段戏的表演，蓝光临是睡眼半闭的，表现人物是在梦中。而梦中的石怀玉略带微笑。这一点很有特色。不略带微笑，不能表现这位大都督的志得意满，梦中所表现的情绪，正是他白日里处心积虑的结果。由此可见石怀玉其人的负义忘恩。这更让人感到石怀玉的可鄙可憎。

前面两段戏的表演，蓝光临都是以“静”为主的。不是静止不动，而是以静代动，静中有动，静中藏动。虽然演员的形体上没有多大的动作，但人物的内心活动却在这“静”中得到深刻的揭示。

戏的第三段，是从“阎君殿前去受审，谁是谁非把理评”开始的。武孝廉出身的石怀玉，在这段戏里显出了与王魁、陈世美不同的特点：逃。蓝光临在这里运用了几个川剧传统特技。先是“梭台口”，石怀玉仓皇出逃，慌不择路，竟至欲从台口跳下去。又发现欲逃无路，才从台口返身转来，然后“变脸”一脸墨黑，正是吓地脸青面黑的样子，在钻入桌下。义愤填膺的胡莲娘用绫帕套住石怀玉，把他提上桌子。在“鬼扯脚”和“船架子”的锣鼓声中，石坏玉出尽了丑态。这段表演，蓝光临则是甩了大最的大幅度的外形动作，“动如山呼海啸”，动作幅度大，节奏快。然而，又在忙中抒以情，乱中寓以美，在快速动作中忙而不乱，没有忘掉对人物感情的抒发和给观众以美的享受。

    石怀玉被迫跪在胡莲娘面前的一段表演，蓝光临突出了一个“痞”字。在赖不掉，逃不脱的情况下，堂堂状元、都督竟耍起死皮来了。什么“哪个忘了你的恩？”“错把祖府进，估倒我成亲”，“领兵去出征，家书修不赢”，后来，竞说起“纵然夫不是，妻要让三分”，“娘子莫非要绝情”的话来，居然大谈其夫妻之情，实则是想蒙混过关。

    戏的最后一段，石怀玉从恶梦中醒来，蓝光临在表演上突出一个“惊”字，看见丫环海棠，也惊为胡莲娘，把“使女”也认为“石怀玉”，竟是八公山上，草木皆兵了。最后，石怀玉竞至神经分裂，自己数落其罪行，以致惊恐万状，魂飞魄散，惊吓而死。

                                            

（二）

无论是内行外行，但凡看过蓝光临的《怀玉惊梦》的人，无一不大他在剧中的基本功夫和特技绝技所折服。上海民裂团费名演员岳美缇曾经对蓝光临说：“我们昆剧中也有不少关于（梦）的戏，但没有哪小个戏能《怀玉惊梦》那样使人惊心动魄”，“我们以为你就那么文诌诌地演完哩，没想到后面的戏竟那祥火爆。”

岳美缇同志的几句话，鞭辟入里而及恰当中肯地点出全戏的要求：既要文诌诌，又要火辣辣，它确实是要求演员的功夫要文武兼备。

从文生的角度讲，《怀玉惊梦》中的石怀玉，除了讲白而外，川剧文生的基本功夫几乎都包括其中了。一出场，便是将近八十句的大段唱腔，这一板，没有大的外形动作，没有“帮”、“打”，几乎就是站在原地慢条斯理地数。要数出韵味来，把观众“数”进戏中去，没有过硬的唱功，是不能引人入胜的。自八十年代初，蓝光临嗓子患病后，他的嗓音受到了很大的影响，但在这一大段二流板的唱腔中，他巧妙地掌握和运用各种呼吸技巧，在行腔吐字之间进行恰当的“气口”的安排，偷气、换气、运气、喷气，快速而且自然，给人以气不断而音相连，浑然一气的感觉，行腔舒展，韵味十足，动听耐听。

    尔后的表演，如眼神功、水发功，．翅子功、褶子功、毯子功等等，都显示出蓝光临深厚的功底。蓝光临曾从徐文翰先生（小财神）处学习过眼神功，因而他的眼神运用颇多独到，惊、恐、呆、痴、傻等等不同的内心活动，无不从他的眼神中表现出来。至于飞褶子，含褶子、飞跪、背壳、硬人等各种功夫，更见其妙。

    优秀的武生演员，都富于艺术的独创性，在戏剧冲突的关键时刻，善于为剧中人物设计一两手绝招，蓝光临曾说过：“一个戏中没有技能是引不起人们欣赏的，何况八十年代不同于二三十年代。”因此，他在《怀玉惊梦》中，设计的特技和绝技就达九种之多，他要通过高难度的技能和独到的绝技特技，去刻画人物，征服观众。其中特别突出的几种是——

    耍蜡烛。当石怀玉听见有人扣门时，以为是丫环送茶来了，因而“掌红烛细观动静”，开门出外察看，胡莲娘从石怀玉背后将烛吹灭（以示阴风瑟瑟），石怀玉一惊，一手执烛，一手用拿一遮，那被吹灭的蜡烛竟奇迹般地台重新燃了起来。这一特技的表演，突出了神话的意味。

    梭台口。这是多年不见于舞台的绝技。因为过去演出川剧的“万年台”，有木头做的台沿，演员能用手抓住，不致发生跌下台口的意外。现代的舞台，太口多有电线装置，不能用手抓，稍不注意，便有发生意外的危险。蓝光临为了表现石怀玉惊恐欲逃，慌不择路的窘态，选用了“梭台口”的绝技：当鬼卒来抓石怀玉时，只见他直奔台口，身子一纵，双脚平伸向前一梭，半截身矛便担在台口上。观众们正欲惊呼，他双脚一蜷，一个后翻又上了舞台。尽管这“梭台口”的动作，几乎也就是十多秒钟的事儿，但这动作对于刻画武状元石怀玉的丑态，实在是浓墨重彩的一笔。

    提影子，也称“耍假脚”。演员将双手从褶子袖内取出，再将两手套上靴子，从褶下面伸出去，变作一双假脚。于是，整个人物的形象就变得矮小、委琐、轻飘。似乎被旦角轻轻一提，就提到了弓马桌上。而且，人物两袖空空，配合着双肩、身躯与假脚的扭动，显得手软脚筢，四肢无力，如同皮灯影一般，所以称为“提影子”。这个动作的设计，是放在石怀玉被吓得钻了桌子，而又被胡莲娘用绫帕套了出来以后，变得一身瘫软、六神无主，胆颤心惊的神态，活活地剥去了这个状元公宰相婿的“威风凛凛”的外衣。

倒硬人。蓝光临在这里的表演，极有层次。先是奔向下场口，仿佛听见拿鬼在厉声高呼“石怀玉”，于是，他一个“飞跪”下来，然后急速地甩着水发，象一团飞旋的黑光，就这么甩着发、跪着膝，跃至上场口。刚刚站起身来，又听得丫环高呼“石怀玉”，他误以为胡莲娘在向他索命，于是，一个“硬背壳”翻倒地上，起来时，竟成了一副龇牙裂嘴、双目圆瞪而僵直发呆的狰狞面目。随着鼓签打打打……的声响，一个硬僵尸缓缓向后倾斜，最后直挺挺地倒在地上，就此结束了这个忘恩负义贼的一生。

在这个戏里，尽管还有好几个类似的绝技特技，但蓝光临绝非是在演杂耍，搞展览，而是处处不离人物的典型性格和典型环境，使绝招和特技为塑造人物形象起到了点睛的作用。

（三）

    优秀的川剧传统折子戏，总是经过很多位甚至好几辈川剧表演艺术家们的锤炼琢磨而成的。不同的演员，又都在各自不同的基础上，对所演的戏进行继承、发展、创新、突破。有出息的艺术家，总是在不断地突破别人，也突破自己。

    蓝光临的《怀玉惊梦》，在唱腔方面，学习和继承了老一辈表演艺术家的经脸，同时，又借川了一些外省的曲种和四川曲艺的声腔艺术，恨据自己的嗓音条件，熔为一炉，形成自己的独特唱法和独特风格。

    在石怀玉出场的一大段唱中，蓝光临在传统的二流数板的基础上，揉进了四川扬琴的一些腔调和唱腔，使这段极普通的二流板别具特色。石怀玉被迫跪在胡莲娘面前的一段对唱，蓝光临在唱词中加了不少衬字（这在有些唱词中是颇为忌讳的），如“叫你快快走”，石怀玉接唱“偏要那个慢慢行呐”而其中的衬字，又吸取了北方大鼓的唱法，用油腔滑调的旋律，表现石怀玉是无赖之痞。这段对唱，本于川剧[一枝花]的曲牌，但又不仅仅是[一枝花]，因而使人有并非川剧曲调的感受，这种唱法，也许有人颇有微词，但又不得不点头颔首，这就是蓝光临的突破。

过去有人演《活捉石怀玉》，为了突出武状元、大都督的身份，让石怀玉穿大红蟒袍出场。而蓝光临却一反其意，让石怀玉穿内蓝褶子外罩宝蓝色的帔（状元公的便装），这样的改动，不仅符合石怀玉书房的场景，也更与整个剧的沉闷凄清、孤单恐怖的气氛相融恰

石怀玉的“提影子”，过去是需要打杂师来帮忙装假脚什么的，后来又改为由鬼卒帮忙。

但蓝光临觉得，打杂师出场有碍于舞台的净化，用鬼卒帮忙又与整个剧清不合，因此，改由自己藏在弓马桌下独立完成“提影子”的一切准备工作。这个准备，不仅工序复杂，而且要动作麻利，必须在一定的锣鼓经内完成（否则场面会冷下去）因此，增加了演出的难度。

当然，我们不能说蓝光临的《怀玉惊梦》已达到尽善尽美的地步。1986年的川剧青少年会演中，有的剧团禅《狐仙恨》的剧名演出了此剧，并作了较大的改动，其中的高难度动作，也许还超过了蓝光临，但从以形传神，演戏演人的角度来看，后者技巧虽难，但深度还略感不足。对于川剧艺术的发展看来，《狐仙恨》也许是一个前进。但蓝光临演出的《怀玉惊梦》，我们可以毫无愧色地说：它确确实实是川剧艺木中的一出精品。

（载1987·2《成都舞台》）

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李文全