丝管纷纷的锦城成都，是川剧艺术的主要发祥地和繁盛区，近百年来，成都梨园人才辈出，群芳争妍，次第绽开过金堂籍“野狐教主”魏长生、大邑籍“戏状元”岳春、邛崃籍“戏圣”康子林、温江籍“正生泰斗”贾培之、彭县籍“金彭双凤”之首筱桐凤（阳友鹤）和成都籍“天派”鼻祖冯森（天籁）、“表情种子”周慕莲等天府奇葩。他们早已享名遐迩，诸多记述，长标青史。然而，锦城剧苑，群芳叠翠，一时不及尽采。
钟晓帆书入世评，刘安全相使人惊，
青衣花旦黄金凤，三绝而今尚有名。
这是民国时期成都文坛怪杰刘师亮写的一首《竹枝词》。词中提到的钟晓帆是说书人，刘安全是相士，而黄金凤则是一位川剧旦角演员。在清代末年，他们三人共为成都平民社会有口皆碑的“成都三绝”。
▲ 刘师亮
黄金凤，本名黄少泉，自号“青台金凤”。男性演女旦，当时被称为“男角文行”，由于他门下艺徒甚众，川剧界又尊称他“黄妈”。他虽中江人氏，却成名于成都，早年即寓居于成都“西昌书馆”，平日除了唱戏，还在这里教习艺徒。黄金凤生得一副宏亮的嗓音，加之他不拘于传统，喜创新腔，讲白的语调幽默，“踩跷”（用脚尖舞蹈作身段表演）的功夫特别好，腰肢动作灵活，自然擅长花旦戏，能演《金钗钿》《檄文诏》《龙凤剑》《丑洞房》等剧里几种性格迥然不同的女性，因而赢得了同行和观众的一致赞赏，称誉他为“成都第一名旦”。
清末，戏班有“出堂会”（到官绅家厅堂演出）的习俗。有一次，成都官员要为四川总督赵尔巽献戏接风，黄金凤被召出演，当天，同满族演员周名超合演《龙凤剑》，周名超饰比干，黄金凤饰村妇。当演到妲己被比干仰推下地时，黄金凤顺势后倒，不料扎鞋的彩带松弛，一只跷鞋冲天飞起，直碰厅堂天花板，落下碰巧不偏不倚，恰恰挂在栏杆柱顶的木狮耳尖上，赵尔巽见了，禁不住连声叫绝。这次偶然的失误与巧合，却使他既有的声名更噪，直到上世纪30年代，出版于成都的《川剧人物小识》还说，每每提到这件事，“老伶人或老戏迷，犹伸舌称其伟大不置云”。
▲ 赵尔巽
约在清末光绪二十年（1894）至三十二年，黄金凤办起了宾乐班，一些倾心梨园的有志之士纷纷归附班里，除黄门弟子外，后来名扬剧坛的玩友（业余爱好者）生角徐德斋，也是搭此班而正式“下海”（由业余演唱转为专业从艺）的。在之后的十余年间，黄金凤依然一面演出，一面授徒，把宾乐班办得有声有色。到了暮年，黄金凤的嗓子逐渐“下字”（唱不上高调门），但他有自知之明，放弃了据以成名的花旦风姿而改攻青衣旦，扮演贫苦女性，《孝琵琶》《打雁回窑》《春秋配》《洪江渡》等戏，均其擅场剧目。令人婉惜的是，临他去世的前一年，嗓子坏得连话也说不出来，即使他的儿子又在行医，又开药店，也没能使他稍减痛苦，终于在宣统元年（1909）长辞人世。
▲ 《孝琵琶》剧照
他为川剧艺术发展所尽的毕生心力，继而体现在他满门桃李的身上，承其衣钵者，如罗群豸、杨素兰、万银凤、刘芷美、双兰、林金桂、幺师弟（非“资阳河”幺师弟曾此君）、黄群芝（绰号“新媳妇”）和五花石、刘花生、康子林等，都曾在川剧舞台上为他们的一代宗师增光添彩；由黄金凤惨淡经营的宾乐班，在辛亥革命取得成功的那年，也成为成都著名戏班三庆会剧社的团体成员，其弟子杨素兰和康子林，被推选为这个川剧历史上第一个艺人自组班社的首任会长和副会长。
▲ 川剧《秋江》
出版于1934年的《梨园感旧录》认为，黄金凤在舞台上的“一笑一颦，得之者皆可成为绝技”，并载诗咏其生平，“九尾通灵卧紫霞，‘西昌’掌教自成家，无端颦笑熔群豸，一例心香奉姥妈。”恭维他是成都川剧艺坛的“文行泰斗”。
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发表于 2021-7-27 01:25
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