汉调二黄《南北会》

悠哉乐斋

过去老艺人就把这个叫做“汉二黄”。解放前有一汉剧班子在川西演出，大约有刘久强、岳易凤、朱绍岚……等人。（还有很多我一时记不起了）临近解放的时候，戏班都遇到生存困难。于是艺人们就联合起来演出，一台戏各演两折，以度时艰。当年我伯父就与汉剧团合作过。同他们结下了深厚的友情。久而久之，汉班也能演川剧，川班也能唱汉调。据我伯父说，（西皮一字）与川剧是一样的唱法，就是多了个过门。后来，川剧界对那些唱腔不正宗的也就戏称为“汉二黄”。着重借用一个“黄”字。但是，汉二黄毕竟是以（西皮），（二黄）为基本演唱腔调的，所以在行腔、板式变化等得处理上比川剧胡琴的手段要多些，于是不知不觉的就有人学习借鉴到川剧中来了。川剧人就把这种唱法叫做“拧筋贯骨”腔，也就是后来的革新腔。据说，有人唱《空城计》中“闲来无事观山景，闷来时，依松靠石抚瑶琴”依据时，在“依松靠石”私自后边加一段《琴谱》曲牌作为过门，就是学的汉二黄的。解放后汉剧团在广汉、温江存在了很长一段时间，后来剧团演员有的就该唱川剧了。还有的还改行到了文工团去演歌剧了。80年代初，我曾看到岳易凤的女儿（据说）在一个文工团演出。