提到华语流行乐移动实名,让人首先想到的就是移动实名港台歌曲,那些让内地移动实名歌迷既爱又恨的粤语歌移动实名盛的八九十年代,许多移动实名的八九十年代,许多歌迷因为喜欢粤语流行歌曲,而学上了粤语。相比当年的红遍两岸三地,如今的粤语流行乐,则有些默默无闻,逐步从主流走向了非主流。从当年的风靡华语地区,到如今的偏安一隅,现在的粤语流行音乐,反倒能够于小处,给予粤语传播地区歌迷亲切贴心的享受。
民谣说唱如饮鸳鸯
专辑:买一送一艺人:陈奂仁/欧阳靖时间:2010/07/13评分:★★★★☆
来自新加坡的陈奂仁,终于熬成了香港一线音乐人。他的名字是否出现在香港非创作歌手的专辑里,成为衡量这个歌手人气的标志之一。而欧阳靖则是一位美籍广东侨民,曾经因为用作品回击某位嘲讽中国人的美国说唱歌手,从而闻名美国说唱界。
专辑主打的是民谣加说唱,陈奂仁此次仅仅用一把箱琴和一架钢琴,就呈现出音乐听觉上的丰富。反倒是习惯了传统嘻哈节奏的欧阳靖,在这样的音乐中,颇有种拳击手耍起太极的不适应。不过,民谣加说唱,就像奶茶加咖啡的鸳鸯奶茶一样新颖。
专辑的另一亮点,则是用文字来呈现出一幅香港市井百态图,有一种只可意会不可言传的独占感。
贴近民生欠缺悦耳
专辑:罪人艺人:李克勤时间:2010/09/15评分:★★★☆
“左麟右李”让李克勤咸鱼翻身,“演奏厅”系列奠定了李克勤发烧级唱将的高端形象。新作《罪人》里的李克勤,脱掉了正装换上了休闲装,音乐家常化了。
但档次一高就下不来了,《挨风科》《楼星花园》《隐形侠》和《迟大到》都有一定社会深度。其中《挨风科》从苹果手机热卖,到制造企业员工生存话题,让歌曲超越了一般流行曲取悦大众的层次,俨然有了深度报道的媒体功能。
音乐上中规中矩,旋律方面的不给力,让这张专辑只能停留在一种不上不下的尴尬位置。虽然它有中年人的智慧和视角,但却总是缺乏年轻人的激情和感性。虽然它也有一些文字上的深刻,但还是缺少一点音乐上本能的悦耳。
制作精湛不宜传唱
专辑:Jun.K艺人:恭硕良时间:2010/09/27评分:★★★☆
一旦鼓手唱起了歌,往往能够一鸣惊人。像老鹰乐队的唐·亨利。在华语流行音乐圈,薛岳以及窦唯,同样是范例。
恭硕良既是香港新生代的鼓王,又是香港最知名的鼓手出身的音乐制作人兼唱作人。他的音乐创作和制作风格,都是以多元甚至音色堆积为主。在保持住摇滚乐的硬度和棱角之余,还融合了许多香港主流音乐的精致腔调。
新专辑《Jun.K》具有很明显的精工细作痕迹,音色的选择、音效的组织,以及情绪的递进,都显示出恭硕良作为一个音乐人的全面和成熟。但在优质的制作之下,作为歌曲部分的创作,却还是欠缺旋律本身的冲击力,也让专辑因此而流于匠意。
重回华星再入正轨
专辑:HOME艺人:杨千时间:2010/10/7评分:★★★★
华星唱片曾经见证香港流行乐坛黄金年代,从张国荣和梅艳芳,到陈奕迅和杨千。如今,华星唱片重组,杨千 在老东家发EP,有一种回到家的亲切。
新EP相对新艺宝和金牌时期的富有创新精神相比,稍显中规中矩,但和之前AMusic的专辑相比,则从同床异梦,恢复到了互有火花。尤其是像《饮酒思源》《我系我》这样的作品,让杨千 终于能够再次借歌表意,而不再仅仅只是一个演唱K歌的工具。而蓝奕邦、于逸尧等音乐人,对于专辑在音乐格调上,于清新淡雅上稍加一点浪漫细腻的控制,也让这张专辑非常符合杨千 现在的年龄气质。(
|