【索引】川剧名家重要资料集（供查阅，不补充断）
[分享]重编川剧经典名家名段视频集锦
花了近半天时间整理出来，供戏迷朋友查阅方便。
[MP=,,true]http://tv.newssc.org/chuanjump3/锣鼓和音乐.mp3[/MP]
咦！
五九老先生真象是高山流水，一直潺潺不停地为广大的新老川剧戏迷朋友输送影音资料的源泉。我作为一个戏迷朋友谢谢你的奉献。
真心的感谢~!
[em05]楼主真是想的周到。
最近出差，没有来论坛，好多工作都是大家做的，特别是像楼主这样的热心人。
我代表论坛上的朋友们谢谢你了！
[em19][em19][em19]有五九老先生的辛勤工作，我们都拣了不少现成。
谢谢！
链接：
柳 荫 记
“十八相送”（唱词）
祝英台（白）梁兄，你我弟兄缓缓而行。
梁山伯（白）贤弟请！
祝英台（白）梁兄请！
（帮）云山叠叠啊，
江水茫茫伊啊……
梁山伯（唱）云山叠叠，
祝英台（唱）江水茫茫。
梁山伯（唱）云山叠叠，
祝英台（唱）江水茫茫……啊！
（帮）弟兄分别各一方。
梁山伯（唱）想当初兄长……
（帮）黎山上啊……
梁山伯（唱）绿柳红杏好风光。
邂逅相逢叙乡党，
情谊相投议排行。
兄大一岁便为长，
弟小一岁为次行。
发奋读书不晃荡，
共同笔砚做文章。
伯父严命难违抗，
贤弟接信归心忙。
但愿平安把路上……
（帮）太太平平转回乡。
祝英台（唱）多蒙梁兄情义广，
（帮）情义广……
（唱）亲身送弟下山岗。
自从弟兄把学上，
梁兄的情义实难忘。
闷来时与弟把书讲，
寒冷时与弟加衣裳。
虽然不是亲兄长，
犹如同胞共爹娘。
兄攻书伯母娘在家谁奉养？
你为何不娶妻一房？
梁山伯（唱）一心读书立志向，
家贫尚未娶妻房。
弟本是书香门第有名望，
不消说早有淑女配才郎。
祝英台（唱）一句话问得我……
（帮）无言讲啊！
（唱）背转身来自思量。
他以为我是一个男儿汉，
哪知我是女红妆？
我本得把实言对他讲……
话到唇边暂隐藏。
他响鼓何用重锤打，
借物吟诗作比方。
梁兄不明弟情况，
弟年幼尚未娶妻房。
今日天清气又朗，
沿途吟诗话衷肠。
梁山伯（唱）犹恐愚兄对不上，
怎及贤弟满腹文章。
祝英台（唱）兄有大才休谦让，
临别赠言又何妨？
梁山伯（唱）无题目的文章不好想，
祝英台（唱）就将风景咏诗章。
（注：据陈书舫、袁玉堃演唱记录。）
提供一个地址：
http://www.fjsxyz.com/resource/小学语文/人教版配套资源/其它/相关视频/活动/川剧变脸.mpg
http://220.181.27.54/m?ct=134217728&tn=baidusg,
59老先生:
非常感谢!!!!!
川剧变脸.mpg已下载.
可惜下面那个网址无法下载.不知为何?(我要的是魏明伦编剧,写狗娃的那个《变脸》)
浙江一教师
59老先生:
非常感谢!!!!!
川剧变脸.mpg已下载.
可惜下面那个网址无法下载.不知为何?(我要的是魏明伦编剧,写狗娃的那个《变脸》)
浙江一教师
再提供一处，须注册才能下载且很慢，不过可以试试看：
http://www.easydata.com.cn/dirlist/d7002.htm
http://tv.newssc.org/chuanjump3/songziguanyi.MP3
多谢五九老先生了[em27][em27][em27][em27][em27]
59先生:
非常感谢!!!!!!
我从您提供的学成网中成功下载了一个电影变脸(观音得道),还有一个4兆变脸视频虽下载却无法播放,好象是程序不对,不知怎办?您提供的那个变脸(上)因权限不够,也下载不了,您能否直接提供?(而且也只有上没有下,九十几兆)谢谢!!!!
此致
春安!
浙江一教师
59先生:
非常感谢!!!!!!
我从您提供的学成网中成功下载了一个电影变脸(观音得道),还有一个4兆变脸视频虽下载却无法播放,好象是程序不对,不知怎办?您提供的那个变脸(上)因权限不够,也下载不了,您能否直接提供?(而且也只有上没有下,九十几兆)谢谢!!!!
此致
春安!
浙江一教师
变脸
◆导 演：吴天明
◆编 剧：魏明伦
点击下载BT下载软件
种子下载：[2006.02.06]变脸.torrent
◆简 介：在本世纪二十年代四川平原：有一位身怀绝技，孑然一身以小船为家，青猴为伴的老艺人叫变脸王，川剧名伶梁素兰（人称活观音）目睹了变脸王的绝活，恳请他投身梨园，被他婉然拒绝，但俩人诚投意恳的交谈，使变脸王萌芽了收留后代以传绝活的念头。在人口市场上，变脸王相中了一个8岁但被变卖了七次的小男孩狗娃，他买下了这个男孩，并对他百般关怀爱护，但当他得知这男孩是女孩所扮，他坚决让她离开他，后来在万般无奈之中，这女孩才得以留下，但只能叫变脸王“老板″不准叫爷爷。
狗娃对变脸王的重男轻女不服气，一次趁变脸王不在偷试了变脸王的脸谱，不小心引发出一场火灾，狗娃自知闯祸，愧疚离开了变脸王。在流浪乞讨中，又落入人贩手中。在人贩子破旧的阁楼上。她结识了三岁男孩天赐，并趁人贩子喝醉之际，逃离了虎口。她把天赐送给了变脸王，自以为是两全其美，谁知天赐是富家之孙，在他被贩卖后，他孙祖父求助于警察局到处悬赏寻找。变脸王对此一无所知，一天携天赐在街上游玩之际，当场被抓住。重刑之下，他以“拐卖儿童罪″锒铛入狱，警察局把本县十几起未结的儿童案全算在他头上，他被判以死刑。
狗娃闻讯痛悔不已，去找活观音，恳请他去救爷爷，活观音求告护国军师长，遭到拒绝，狗娃急中生智，在护国军师长寿宴上，仿效 川剧。《观音得道》中观音为救父命而在舍身崖前割断绳索跳崖的情节。狗娃的真情感动了活观音也打动了师长。师长当即应允亲自出面为变脸王申冤。
变脸王获释，在码头上，见到了正在擦船板的狗娃。在“爷爷″的呼唤声里，爷孙俩紧紧拥抱在一起。
59先生:
展信!
浪费您的宝贵时间,歉甚!!!!!
我几乎是个电脑盲,您说的这些我连下载也不会,只会右键下载,还老是想找到川剧的《变脸》,真可谓恬不知耻了.不过我想现在的学生本就对戏剧不太有兴趣,再加上我们这边的人对川剧就更陌生了,所以想找这个戏让他们看看,一者是教材上有,二者也想借机让学生了解一点传统文化.您提供的资料做个简单的课件也足够了,我的学生一定会很感兴趣的.在此向您致以衷心的感谢,也向四川的戏迷,川剧爱好者致礼!祝大家身体健康,川剧雄起!中国戏剧雄起! 浙江一教师
chendaoxin老先生提供川剧、扬琴资料（首批）
川剧
1、川剧胡琴《柴市节》（司徒慧聪、周企何、阎传凤、薛绍林）
3、川剧高腔《刀笔误》选段（肖楷成）老唱片
8、胡琴《马房放奎》选段（贾培之）老唱片
9、川剧高腔《公堂失和》（张德成、唐笑吾）老唱片
13、川剧高腔《三返魂》选段（张绍华）老唱片
14、高腔《盘贞认母》选段（张绍华）老唱片
15、胡琴《打虎收孝》选段（张绍华、陈玉骏）老唱片
20、高腔《刁窗》选段[筱桐凤（阳友鹤）] 老唱片
扬琴：
川剧：
1、川剧胡琴《柴市节》（司徒慧聪、周企何、阎传凤、薛绍林）
3、川剧高腔《刀笔误》选段（肖楷成）老唱片
8、胡琴《马房放奎》选段（贾培之）老唱片
9、川剧高腔《公堂失和》（张德成、唐笑吾）老唱片
13、川剧高腔《三返魂》选段（张绍华）老唱片
14、高腔《盘贞认母》选段（张绍华）老唱片
15、胡琴《打虎收孝》选段（张绍华、陈玉骏）老唱片
20、高腔《刁窗》选段[筱桐凤（阳友鹤）] 老唱片
扬琴：
59本周上传的3折胡琴戏：
chendaoxin老先生提供川剧、扬琴资料（第二批）
另，59近日上传节目：
本论坛已有以下四川扬琴、清音的《秋江》、《船会》：
四川扬琴《船会》（李德才、黄如初、陈仲枢、罗俊）
四川扬琴《秋江》（佚名）
本论坛已有以下四川扬琴、清音的《秋江》、《船会》：
四川扬琴《船会》（李德才、黄如初、陈仲枢、罗俊）
四川扬琴《秋江》（佚名）
chendaoxin老先生提供扬琴资料（第三批）
10、四川扬琴《碧莲夜课》（曾克蓉、尹斌、徐志秀）1995.6.6.[长]
13、四川扬琴《李陵饯别》（林桐清、康先洪）1995.8.15.
14、四川扬琴《处道还姬》（尹斌、李卷怡、林桐清）王敦礼老师提供曲艺资料（第一批）
一、四川扬琴
1．四川扬琴《活捉三郎》（李德才、任正奎）1956.10.录音
二、四川清音
三、王永梭谐剧精选（1-5）
四、涂太中、夏曼云谐剧、方言诗
五、稀有曲艺曲目
10. 四川弹唱《梳妆台》
六、四川省清音、扬琴优秀节目展演晚会实况录音（1998年5月23日）
七、程永玲演唱的四川清音
（1990.3.29.中央人民广播电台播出，中央民族乐团伴奏、伴唱）
四川清音《摘海棠》（吴薇）
chendaoxin老先生提供川剧资料（第四批）
感谢chendaoxin先生提供老录音资料59近日上传节目：
川剧高腔《嫁妈》（唐云峰、颜树、万国义）chendaoxin老先生提供川剧资料（第四批）
徐述老师提供扬琴资料
感谢chendaoxin先生提供川大
四川扬琴《处道还姬》“乐昌女欲陈情预先请罪”（曾克蓉、尹斌）
061124悦来茶园扬琴演唱实况
061117悦来茶园扬琴演唱实况
061110悦来茶园扬琴演唱实况
061103悦来茶园扬琴演唱实况
061027悦来茶园扬琴演唱实况
今天已传陈稻心老先生提川剧唱片录音资料：
感谢陈稻心老先生提供唱片录音资料！
长篇竹琴说唱《华子良传奇》（共16回），自1月3日至今日，已经发全：
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第一回“白公馆囚犯装疯 华子良狱中受命”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第二回“投诱饵鳄鱼上钩 寻暗洞荒坡探险”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第三回“许明炎重新抉策 杨则兴再生毒计”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第四回“翠华楼暗设圈套 跨云桥夜陪杀场”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第五回“怀战友惊闻枪声 瞒特务将计就计”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第六回“迷敌人巧作掩护 越牢门智闯三关”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第七回“卢万秋贪财恋赌 华子良乘机脱身”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第八回“茶馆外相逢狭路 激流中冒险渡江”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第九回“白公馆紧急追捕 黑狗市误入虎穴”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十回“华子良飞身脱险 杨则兴率队搜山”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十一回“奔荒岭夜宿农舍 临江边突遇险情”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十二回“华子良出奇制胜 迟汝昌暗地追踪”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十三回“双河口惊识奸贼 悬崖边勇斗恶狼”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十四回“伤势重巧遇仙翁 风声紧飞奔许昌”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十五回“竹林巷初访‘旧友’高升店再遇瘟神”[长]
长篇竹琴说唱《华子良传奇》第十六回“除叛徒血溅酒楼 飞蓝天雄鹰展翅”[长]
刘萍16年前德宝杯获奖唱段:八郎回营
蒋淑梅演唱的《江姐》
川剧表演艺术家周世禄先生简介供选用。
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟著名中国画家周力亚(周世诚)根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日 请補充周世禄的简介 重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。 自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。 他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。 周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。 周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。 周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。 他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。 此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
请補充周世禄的简介
重庆潼南县小渡区人，川剧文武小生行，著名表演艺术家。五十年代文艺八级演员。原贵陽市政協委员。
自幼酷爱川剧、12岁选入《潼南清文艺术剧部》科斑出生，练功刻苦、拫基扎实、得到真传、是该剧社出类拔萃的佼佼者。出科后在川东一帶挑大梁、展露头角小有名气，30年代在成都、重庆走红。解放后1950年应贵州省文化厅负责人的邀请迁居贵陽加入黔鋒川剧团（贵陽市川剧团前身）担任主要演员、导演等。
他的表演风格正宗，善于运用程式，而又不为程式束缚，能对人物恰如其分的刻画塑造。他扮演的人物虽同行而不雷同，一个就是一个，如裴生与陈三都是文小生，他们之间的差异、性格特征，在周世禄的表演下判若两人。吕布与铁木尔都是武生、一个刚愎自傲、一个沉着果断有章，周世禄都演得分寸适度。《酒楼晒衣》中的陈商和《打红台》的肖方均是被批判的人物，周世禄则演出了陈商的情迷，肖方的奸限截然不同。他还演过许多小花臉戏，《审头刺汤》的汤勤，《胡涟闹釵》的胡涟．．．．．．。
周世禄有一副好嗓子，音色明亮、音域宽广，尤以唱高腔得心自如，特别是讲究演唱的语言化、让人听來、他既是在唱却又象诉说、吐字清楚、韵味十足。
周世禄在贵陽导演了不少的戏，得意之作有：《红梅阁》、《白蛇传》、《封三娘》、《夫妻桥》、《赵氏孤儿》、《治中山》、《无双传》、《抓壮丁》等。《雷峰塔》是他编导的力作、却在十年浩劫中遭到批斗、游街百余场並解职除名下放农村。
周世禄含着一腔悲怨，于１９７１年离开人世、享年五十二岁。
他是一位有影响的川剧艺术家，其生平简介被收入《川剧词典》、《贵州戏曲大观》等典籍。
此文系周世禄之親弟周世诚（力亚）根据《贵州戏曲大观》周世禄一文中增写而成。２００６年５月１０日
2007．2．25．已传：
川剧高腔
戏曲片《杜十娘》视频（廖静秋、袁玉堃、周企何、司徒慧聪）
2007．2．26．上午传：
2007．2．26．晚上传：
川剧高腔《尚书问婿》视频（萧方云、舒先林、周丕加、杨德华等）
2007．2．27．中午传：
2007．2．27．晚上传：
2007．2．28．传：
川北灯戏第二集视频《包公照镜子》、《齐老爷断奇案》、《请长年》
2007．3．1．传：
川剧高腔《王熙凤》第一集视频（肖开蓉、刘芸、戴雪如、罗玉中）
| 欢迎光临 麻辣社区-四川第一网络社区 (https://www.mala.cn/) | Powered by Discuz! X3.4 |
