隆学义（重庆人，剧作家）
上世纪五十年代，重庆是川剧鼎盛、巅峰时期的“圣地”，云集了川剧各路名角、名家、大师、泰斗。当时有一个全国戏曲团体心仪神往的“西南川剧院”（重庆川剧院前身）。我在这里亲眼目睹了川剧前辈争奇斗艳、“斩洋夺翠”的表演艺术。
我在拙作《川剧名戏欣赏》中评说了当时的印象：
《渡蓝关》（又名《文公走雪》）
须生泰斗张德成（扮韩愈）表演走雪情景，伴以冷凄之唱腔，虽伏暑看此剧，亦如临冰川，可见其艺术造诣之精深。
《评雪辨踪》
名小生曾荣华扮吕蒙正，又酸又派，可笑可悯；名旦许倩云扮刘翠屏，亦庄亦谐，可敬可爱……妙趣横生。
《秋江》
在空无一物的舞台上，使观众有千里秋江、双桨如飞的感觉，且与角色内心跃动相映成趣……1959年中国川剧团携此剧出访东欧……表演行船颠簸时，外国友人起座探头观之，叹为观止。
《赠绨袍》
名丑刘成基之须贾，如人物工笔画，毛发毕现，形神俱在；名丑周裕祥之须贾，如人物水墨画，挥洒自如，重在写心……
《拾玉镯》
著名男旦邓渠如扮孙玉姣，揣摩声状物，惟妙惟肖。他虽反串女角，却丝毫不露男态，《南华堂》演田氏，风情万种……京剧大家盖叫天先生在上海看他《拾玉镯》，误为女旦，也“看走了眼”。
《醉隶》
名丑李文杰扮演许仰川。其醉眼、醉手、醉步、醉话、醉态、醉笑、醉腔以及醉心，无不是“这一个”醉隶。表演艺术精湛，迄今难以为继。
《迎贤店》
法国巴尔扎克创造的葛朗台老头，一见金钱，鼻上肉瘤必颤。与此店婆（名丑周企何扮演）见钱后手指如拨算珠，有异曲同工之妙。周演店婆浑身是戏，满台生辉，善于调动观众视线，使其一眉一眼，一招一式，一举一动，皆成为众“视”之的，具有较高美学价值。
《青梅赠钗》
著名老旦张树方扮张母，风格清新，不尚雕琢。尤以吃糠之表演——糠壳哽喉、脸色涨红之神态，令人叫绝！至今无出其右者。
《酒楼晒衣》
一个（名文武生姜尚峰扮蒋兴）为妻子失节而怒，怒气填膺而难于启齿；一个（名小生陈桂贤扮陈商）为偷香到手而喜，喜形于色而口若悬河。其矛盾冲突时涨时消，引而不发。
我曾看过重庆著名武生李侠林与雅安名角“面娃娃”彭海清（雅安川剧团）分别演出的《打红台》。二人扮演萧方各有千秋。但有两处表演是相同的。一是在水贼萧方上场念到“大丈夫出世来昂昂气象”时，都用扇子把头帽打歪，现出流相；二是在萧方受到招安后穿上蟒袍，背对观众，忽觉背痒难耐，又不便抠搔，只好以袍自磨其背，令人击掌叫好。
后来看京剧大家厉慧良扮高宠演《挑滑车》，不同凡响。高宠不满岳飞让他守营，将令箭背在身后，摇摆着下场。这或许是厉先生长期受了川剧表演启示的创新。
川剧表演取之生活，“化”了生活；来自程式，“破”了程式；用于个性，“浸”了个性。
近来闪看国产电影、电视，演员的绝大多数表演处于“幼稚可笑”阶段。有个叫《冒牌英雄》的，画面上几乎所有演员都是“业余眼神”，实在“洗具”！与川剧精深表演相比，实在“杯具”！