【川剧人生】 我的川剧情结 乔松
【川剧人生】我的川剧情结
（乔松）
（一）
我第一次走进戏园看川剧时，那年五岁。我出生在四川最南端（距宜宾市180公里）的筠连县城。上世纪四十年代的筠连，社会、经济、文化都相当落后，由于没有电，每天下午5点过，所有商店都关门闭户。入夜，只有兴隆街约两百多米长的夜市摊点，闪烁着“亮油壺”的亮光，卖“炒米糖”开水的、卖“烧腊”的、卖“炒栗子”的、卖“抄手面”的摊贩们的吆喝声，给这个县城带来了短暂的生气。这时，座落在这里的城隍庙内，响起了铿锵的川剧锣鼓声，人们逐渐朝城隍庙聚集。
我随人群和锣鼓声进入城隍庙，庙的前半部，是由“万年台、两边的“苏楼”和台下的空坝子组成的戏园。后半部，是用两米高20公分宽的木板，做成栏杆隔开的祭祀区，有“城隍”、“胖官”“小鬼”的泥塑神像。这时“乓”的一声巨响，万年台上经人工不断充满气的两盏“煤气灯”被点燃了，把舞台照得通亮。闹台锣鼓后，演出开始了，由于是第一次看戏，当时唱的啥子我没听懂，只看见两个小姐头上戴的首饰、服装上的饰物闪闪发光，很稀奇。多年后回忆当时台上演的是《双拜月》，两个演员的“喉音”都很重，应该是两个“坤角”吧，另外两折演的啥子戏，记不起了。还有一折应该是《断桥》吧，只记得那个青儿口露长长的“獠牙”，追赶一个书生，三次相继变了 “红脸”、“金脸”和“黑脸”，每变一次脸，都有打杂师在旁边打“烟火”，很惊险，有点吓人。但川剧艺术的魅力却感染和征服了我，从此，我爱上了川剧。
（二）
一九五零年春，刘邓大军八四团解放了筠连，随着土地改革、清匪反霸运动的开展，筠连的川剧艺人们也获得了新生。通过初步整顿，结合当时的形势，五二年公演了现代川剧《白毛女》和《丁佑君》。演出持续半个多月，街道居委会组织居民（免费）观看。
解放初期的筠连，百废待兴，政府对川剧艺人队伍进行整顿、改造、学习。1953年，宜宾至筠连的省级公路修通了，“城隍庙”被坼了， “人民街”和“自由街”贯通了。县政府新修的剧场于1954年底在“民主街”落成。1955年元旦，新建的筠连县川剧团，在新落成的剧场举办庆祝活动，舞台上崭新的紫色金丝绒大幕上，贴着金黄色的“百花齐放、推陈出新”八个隶书大字。经过整顿后的筠连川剧，以崭新的面貌呈现在观众面前。
新成立的筠连川剧团演员阵容强、角色齐，通过做工作，请回了解放前就去乐山五通桥演川剧的筠连人——叶俊熙回到家乡，随即选为县政协委员。他工文武小生，能演能导。我看过他在《陆文龙》中饰演的陆文龙、《七星庙》中
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饰杨基业、《战洪州》饰杨宗保、《盗冠袍》饰白菊花。花脸李仕肱，嗓音宏亮，很会抓锣鼓，擅演包公戏，他的《铡美案》、《苟家滩》等戏，很难有净角演员超越。文小生演员苏端元，嗓音特别好，擅演《柳荫记》、《彩楼记》、《幽闺记》等戏。丑角演员钱汇沅，擅演《高三上坟》（饰高三娘）、在《飞云剑》中饰陈仓老鬼，在《问病逼宫》中饰杨广。坤角周家顺，武功好，身段好，擅演《侠义夫妻》、《白蛇传》、《青儿大报仇》等剧。此外，剧团还引进了女演员吴代珍、姚素仙等优秀人才。吴代珍工大青衣，擅演《烙碗记》、《药茶计》、《四下河南》等“苦”戏，她戏路宽，在《七星庙》中饰佘赛花，《战洪州》中饰穆桂英，在《洞賓戏牡丹》中饰白牡丹。团长戴长才是从宜宾市文教局调来的。县川剧团重视培养青少年演员，连续多批次招收新生，通过自培和送省、市代培，杨夕芬（旦角）、母世元（文武小生）等优秀青年演员脱颖而出。
这时，我十二、三岁，读小学四年级。当时的筠连，除了川剧，没有任何其他文艺演出。到晚上，每家每户都一家人守着一盏桐油灯摆“龙门阵”（居民家庭没有供电）。我们几个小伙伴便把目标盯上了川剧，为了看戏，又无钱买票，翻院墙看过“隔壁戏”，守候在剧场外等着看“幺台戏”，盛夏时节，给剧团拉用“蔑芭折”和帆布缝制成的“吊扇”等，想方设法看戏。
这个时期的川剧舞台展现出了崭新的面貌，首先，演出的剧本是由省艺改会重新编审过的，老川剧里那些低级庸俗的段子和唱词删掉了，却更加诙谐有趣了；以前由男鼓师领腔、场面下手合腔的帮腔方式，改成女声领腔、混声帮腔，观众更加赏心悦耳。
上世纪五十年代中期，我在电影院看了一部由中央新闻记录电影制片厂出品的纪录片《川剧集锦》，是由参加全国第一届戏曲汇演获奖的：《五台会兄》（吴晓雷、陈淡然演出）、《秋江》（陈书舫、周企何演出）和《评雪辩踪》（曾荣华、许倩云演出）三个川剧折子戏， 我连续看了三场。试图把唱词记下来，我弟弟陈大枢一旁给我打电筒照明，我用钢笔记录，结果事半功倍。这三折戏，包括了川剧的生、旦、净、末、丑五个行当，和高腔、昆腔、胡琴三种声腔，很有代表性。看过几位川剧老艺术家演出的这部纪录片，我十分震撼，对川剧更加痴迷。后来，新华书店有了川剧剧本（小册子）卖，我先后买了60多本。还有一本16开、封面为蓝色的《川剧高腔曲牌》（有曲谱），可惜，在文革期间被造反派抄了。
在我读初中的时候，有两次分别在筠连川剧团剧场门口，和新华街理发店与叶俊熙老师不期而遇，他主动给我做工作，希望我去川剧团学戏。他说：“参加川剧团学习川剧，演出川剧，是参加社会主义建设，你读书，将来也是建设社会主义”。我心里有些松动，但是母亲坚决反对，把户口本藏了，我想成为一个川剧演员的梦也破灭了。
那个时期，各地的川剧团开展巡廻交流演出，高县、珙县、南溪县、宜宾市的川剧团，都来筠连演出过。这种交流演出，很受观众欢迎，观众可以看到不同的演员、不同的剧目，不同的艺术风格的演出。六十年代初，宜宾县川剧
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团来筠连演出的时间较长，有几个戏我印象最深，这几个戏是《杀子报》、《大砍五刀》和连台多本戏《目连传》。其中，《大砍五刀》（又名《宝光寺》），剧里先后分别用叉、剑、菜刀等利器砍在人的肚皮、胸、臂等处，观众见到“肠子”从肚皮中流出来，血从刺入的部位流出来。最后，“杀手”将鼓师拉到舞台台口，把在场面上“抢”来的钵，砍在鼓师的脸上，顿时，鼓师脸勘入半边大钵，鲜血长流，剧也终了。
在连台大本川剧《目莲传》中，有一场戏是“刘十四娘打叉”，剧团把“棺材”抬上舞台上，戏里，把“刘十四娘”绑在放在台口边的棺材盖上。这时，舞台上灯光暗了下来，四个浑身披着“纸钱”，脸被画花、头戴“孝帽”，手拿“夺丧棒”和算盘的“鬼”，突然从剧场的观众席中“冒”了出来 ，口中念念有词：“打一打，算一算，我今死了四年半”，打叉的演员在三米以外的地方，向“刘十四娘”头顶、颈脖左右两边、两臂左右腋下和跨下等处，一一打了过去，非常惊险，观众们都为演刘十四娘的演员捏一把汗。
（三）
上世纪七十年代末至八十年代，我在重庆天府矿务局工会工作，任职工俱乐部主任，具体负责俱乐部阵地建设和管理。俱乐部设图书馆、阅览室、录像放映厅、台球室、茶园、舞厅、培训教室，占地2050平米，共6层楼，另有电影院（影剧场两个），俱乐部职工28人。我同时还负责矿务局的文化、体育活动。
天府矿务局是个百年老矿，由原天府煤矿和“华蓥山南段建设指挥部”合并成立，下属五个生产矿井，还有：运销、供应、卫生、教育、机修、洗选 、水泥、发电等近二十个处、厂。分布在从北碚嘉陵江边，至合川三汇坝镇百余华里的华蓥山麓，有职工和家属四万多人。为了活跃和满足矿区职工文化生活，五矿都建有俱乐部，区、队建有文化室。矿务局每年都要举行戏剧、歌咏、歌舞、和蓝球、乒乓球、羽毛球、棋类、田径以及绘画、书法、摄影等文化体育比赛活动。每逢重大节日和每年春节，我们都要组织文艺宣传队到各矿井慰问演出。
这个时期，我接待了广安、岳池、武胜、合川、北碚等县、区川剧团到我们矿务局演出。我主要在剧场、供电、演员的食、宿等问题上，积极协调有关部门给予解决，找招待所联系安排老艺人和女演员的床位。局机关有两个影剧场，两处演过后，我们再介绍剧团到五个矿井演出，这样，一个剧团一次在我们矿务局可以演出两个多月。这几个剧团都在一段时间后，又再次来我们矿务局演出，很受职工和家属们的欢迎。1982年，巴中川剧团到我局的三汇三矿演出，当时，肖德美、李乔松都是该团的青年演员。该团演出了《白蛇传》、《三打陶三春》、《状元打更》等大本川剧，还演出了《踏伞》、《滚灯》、《水漫金山》等川剧折子戏。重庆市川剧院三团也到我们磨心坡矿演出过。
原天府煤矿业余川剧活动有优良传统，1958年曾以一折川剧《做文章》，
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参加煤炭部举办的“全国煤炭系统首届文艺调演”，获演出奖。八十年代，我们在局职工俱乐部的茶园开展了川剧“围鼓”活动。
在矿务局党、政和工会的领导和关怀下，我们成立了天府矿务局业余川剧队，实行全脱产，抓紧时间进行排练。首批排练剧目选了《柜中缘》、《卧虎》（新编川剧《卧虎令》第四场）、《送京娘》和《牛皋扯旨》四个折子戏。排练成熟后，我们又相继安排了《拾玉镯》、《桂英打雁》、《花田写扇》、 《拨火棍》、《迎贤店》和《萝卜园》（弹戏、全本）继续排练。当时有个很好的条件，我们 我们都有这些川剧的录像光盘，演员们都可以看着视频学唱腔、学身段、学表演，排戏的进度快多了。
我们抽调的这些职工，有的参加煤矿工作前，在地方从事过川剧活动。有的在基层单位就是业余川剧演员，参加过矿务局组织的文艺调演。场面上的老师，全部是“退休支部”的退休职工，都在五八年上京参加过“全国煤炭系统首届文艺调演”。软场面是抽调局文艺宣传队的二胡、三弦、大提琴的队员，领腔是刘家沟矿的一个女职工。业余川剧队有个小女孩叫龚自萍，当时未满17岁，以前没有接触过川剧，开始安排她在《柜中缘》中饰玉莲，结果出乎大家的意外，无论表演，还是唱腔，都非常到位。彩排时，一个天真、活泼、美丽的农家少女呈现在大家的面前，非常成功。后来我们又安排她在《花田写扇》中饰“春莺”，《拾玉镯》中饰“孙玉娇”，她都很好的完成了任务。特别是《花田写扇》，学的是陈书舫的录像视频。她非常用心，很刻苦，反复看录像，模仿动作，学得惟妙惟肖，演出时，获得的掌声最多。
我在《卧虎》一戏中扮刘秀，在《拾玉镯》中扮傅朋，《花田写扇》中扮边吉，在《迎贤店》中扮常诗庸，在《萝卜园》（大本川剧）中扮梅廷选。两个高腔，三个弹戏。三个弹戏中的小生唱的都是“二流”，难度都不大。两个高腔戏，其中《卧虎》一折，选自新编历史川剧《卧虎令》，是四川省川剧院杨昌林、张巧凤演出版本。刘又全老师饰刘秀，出场时唱“先帝爷起义师曾把”，帮“曾把业创”，是【红纳袄】（一字），两段唱词都不多。《迎贤店》中，常诗庸被店婆脱了蓝衫，推出客店，那段“谁见你势利心肠富贵眼，骂得我耳烧面热羞愧无言”的 唱腔（曲牌【四块玉】），我照袁玉堃老先生的视频，学了不知道好多遍，才可以拜客了。
我们首次彩排时，矿务局局长王汉臣（后任党委书记）率全部副局长到场观看，闭幕后，又到后台慰问演员。
我们业余川剧队先后多次到基层单位演出。局工会的几个 领导都领队代表 矿务局党、政、工、团，到基层慰问职工和家属。一次是我们工会主席吴金全领队，演出时，有的演员画好了妆，有的还在换戏装，他在台上帮着拉幕。有人对此事调侃说：天府矿务局的文艺宣传队，是全国规格最高的，拉幕的都是侯补中央委员。（吴金全是中共第九届、第十届、第十一届侯补中央委员）。
为庆祝建国三十五周年，受北碚区文化馆和天府镇政府邀请，我们业余川剧队到两处进行演出，受到好评。
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上世纪八十年代，天府矿务局职工俱乐部，先后被评选为“重庆市总工会”先进职工俱乐部、“四川省煤矿、地质工会”先进职工俱乐部和“全国煤矿、地质工会”先进职工俱乐部。
四
2010年，我退休后迁至北碚城北居住。重庆市绕城高速和地铁6号线先后修通后，北碚至渝中的车程大大缩短，往返一趟，从近5小时缩短为3小时，方便了我到市区看川剧。这个时期，重庆市川剧院每周六下午在金汤街小剧场有演出。此外，重庆川剧戏友协会在沙坪坝文化馆、孙娟群艺民营川剧团在江北区茶园、龙群民营川剧团在磁器口“宝善宫”，每周都有一至两天的演出。另外，还有江津、永川、壁山、渝北、江北、大渡口等区和白市驿的川剧戏友协会（或戏剧家协会）也有不定期的演出。
我这一辈子唯一的爱好就是川剧。退休后，有时间、有条件（交通方便了），每周可以进城看两至三天的川剧。2012年至2015年期间，我到民营剧团和各戏友协会录像的时间多些，主要原因是他们希望和邀请我去录像。比如：江津区戏剧家协会成立20周年庆典，就邀请了我，还有“长穗太极”和“老戏迷”（陈潭林）去录像。邀请了成渝地区的川剧名家夏庭光、黄学成、肖熙凤、熊平安等到场演出。此后，我多次应邀参加江津区举办的演出活动。
永川区戏剧家协会有演出活动，“老戏迷”也给我联系，到永川为他们的演出录像（老戏迷病重时，我和张学永老师一道去他家探视过）。永川区剧协的李明华、陈绪林等老师宝刀未老，还保持着艺术青春。李明华老师和刘云霞演出的《舍子救孤》（《赵氏孤儿》一折），录像上传“川剧论坛”后，李明华老师非常满意，托人专程给我送来他亲手绘画和题字的一柄大号纸扇，以表谢意。
此外，我还应邀到渝北、大渡口、江北等区、南坪街道和白市驿川剧协会，为他们演出川剧录像。其中，江北区戏剧家协会开展活动最多，他们连续七年举办了七届“梅香江北岸戏剧有奖比赛”。建党百周年、二十大召开，他们都排出文艺节目在街道、社区宣传演出，我都参加了。多年来，坚持“戏剧进社区”，一直到2022年10月上旬，疫情扩散前，都在紧张排练节目。
为庆祝建国70周年，白市驿川剧团演出大本川剧《碧波红莲》，重庆大学学生“幽兰剧社”演出大本川剧《白蛇传》，我都到现场拍摄并上传腾讯视频等门户网站。
龙群川剧团在磁器口演出，我是常客，几次换台口，到永川农村给私人办寿 庆、应巴南区邀请为春节灯会营造气氛、租东林停车场新台口开班演出，龙群都请我去录了像。2015年初，我从川剧论坛了解到成都地区好几家民营剧团，都获当地政府批准并发了营业许可证，我把这个信息告诉龙群，并建议她赶快给沙坪坝区文化局写报告，争取早日批准营业演出。结果，当年10月初，沙区文化局就批准他们成立“重庆市龙群川剧文化传播有限公司”，法人代表：龙后群，并发给演出许可证和营业执照。
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2016年3月，中国扶贫基金会和阿里巴巴淘宝集团公司联合主办“我为家乡送台戏”下乡活动。由四川省推3个国营院团、3个民营剧团，重庆市推2个国营院团，1个民营剧团竟选，龙群川剧团以高分获得演出资格，经过认真的准备和赶排演出剧目，于4月中旬出发，到重庆市的丰都、奉节、秀山和四川省的北川、万源等省、区交界的，五个县的边远山区乡、镇，为农民兄弟送一台戏以示慰问。龙群邀请我随团录制资料，任务完成后要报送中国扶贫基金会。非常不幸的是，傍晚时分，大巴车刚到丰都，我觉得自己不对劲，打个冷噤后，发觉我的嘴有点歪斜。当晚住宿时，人很不舒服，我知道我“中风”了。我把病情告诉了龙团，第二天上午，剧团于11时正式演出。我坚持把戏录完，午餐后我乘高铁返回重庆，第二天便住进了医院，医院确诊为脑梗引发的轻微中风。由于到五个县演出的戏都是一台剧目，内容完全相同。我从丰都离开前，就给龙团商量好的，整台戏我完整录了一遍，其他几个地方，只要把当地的现场外景和观众场景场状态拍下来，最后统一编辑制作视频上报。
重庆川剧戏友协会成立于2003年，会员都是重庆市区和附近郊区的川剧戏迷，演员和乐员多是重庆市川剧院和各区川剧团退休的老师，也有一批很有实力的“玩友”，协会聘请窦瑞华为艺术总顾问。2012年至2013年，重庆市川剧院每场都有节目参加演出。加上场地定在沙坪坝区文化馆 “巴渝书场”， （每周三下午）固定 ，观众固定，重川的夏庭光、黄荣华、张建平、罗吉龙、王娅、王涛等演员，都多次来这里演出。“初出茅庐”的川剧新秀杨坤昊，在这个剧场，演出过他的“处女作”《水牢摸印》和《打饼》。另外，有成都川剧名家和本地著名“玩友”窦瑞华、邱光荣等应邀 演出。至今我还保留有王世泽、杨昌林、夏庭光、廖俪珊、黄春芳等川渝名家，于2013年3月，重庆戏友协会成立十周年合作演出的传统名剧《御河桥》的视频 ，和邱光荣老师演出的《刁窗》（片段）视频。我和重庆川剧戏友协会的合作，从那时起，一直到2022年7月暑期收班。
五
重庆市川剧院演出时间和演出场地是固定的，渝中的“金汤街”小剧场，是重庆市川剧院“周周演”的主要场地。逢年过节或重大活动、新排大本川剧，才在人和的川剧艺术中心大剧场演出。
2014年和2015年，重庆市川剧院副院长彭欣綦，两次同我面谈，聘请我为剧院演出录制视频资料， 我慎重思考，根据自己的年龄、身体、摄制设备等状况，我谢绝了她的聘请。但答应只要我身体可以，有时间，院方给我留机位，我会继续为重川摄制视频资料。如院方有重大活动，需要我协助，再临时签协议。这一约定，一直延续到2020年新冠肺炎疫情突发。2017年春，重川资料室与我协商，我把2013年至2016年这段时期，在重川录制的近400个川剧视频（其中含《幽闺记》、《荆钗记》、《玉簪记》、《白面虎肖方》等20多个我配了字幕的全本戏），全部下载给重川资料室存档。
2016年的11月，有个礼拜六，我在金汤街小剧场录当天演出的川剧，当天演出有《二进宫》等四折戏。这个时候有个持摄像机的小伙子，对我录像的
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情景进行拍摄。剧场休息时，一男一女两个年轻人，自称是重庆电视台的，问我：“你自己花钱买设备、器材来录像，再分享到网络上去，没有报酬吗？”我说：“没有呀”！他们又问了我家的地址后，给我说，这个礼拜内要去我家，到时电话 联系。没过几天，电视台来了一男两女，三个同志，男同志拍摄一个女同志采访我。我如实回答了他们提出的问题，他们把我编辑制作川剧视频的过程进行了摄录。没过几天，电视台电话通知我，他们录制的电视专题片《走出困境的川剧》，里面有采访我的片段，说了专题片播放的时间，要我注意收看。稍后，电视台把这个专题片的光盘寄给了我。
从2017年春天开始，重庆市川剧院举办了一系列大型活动，主要有：“拍摄“戏曲电影《金子》”、“艺术学校川剧2014级专业班学习成果”、“国家艺术基金川剧“金子”艺术人才培养项目”、“当代地方戏曲首届名家收徒传艺工程成果汇报演出“、“川剧新时代晚会及座谈会”，重川邀请我 参与这些活动的拍摄。
1、“拍摄戏曲电影《金子》”
重庆市川剧院将现代川剧《金子》拍成戏曲电影，于2017年4月拉开帷幕。英国一家制片厂负责电影的摄制，一家荷兰的摄影队负责对电影的摄制过程拍纪录片。我的主要任务是跟拍两个团队拍摄的全过程，即“拍中拍”。从嘉賓签到、“座谈会”、“戏曲电影《金子》开机启动仪式”、向媒体介绍戏曲电影《金子》创作、演员团队，以及领导、专家、佳賓的访谈，演员、乐队的排练和舞台灯光、音响、舞美的调试和安装;电影《金子》毛片审看和讨论，时间半个多月。有些活动我及时在“优酷”等门户网站作了报道。电影《金子》拍摄工作完成后，我所拍摄的资料，全部交重川资料室存档了。参加此次拍摄，我缺席了“川剧论坛”什邡年会。
2、重庆职业艺术学校川剧专业班学习成果
2017年，是川剧班的学生在学校学习的最后一年，根据教学安排，除基功训练照常进行外，安排《出北塞》、《卖画拍门》、《狐仙恨》、《奔番》、《乔子口》、《醉打》、《刁窗》和《盗仙草》八折川剧，分别由重川的黄荣华、胡瑜斌、孙勇波、罗吉龙、谭小红、封四海、熊玮和重京的周应伟等老师，教习传授，学生们分8个小组对口学习八折川剧。
艺术学校川剧专业班与我联系，聘请我对川剧班2017年的教学全过程和成果进行录制。八个老师给学生们讲剧情，讲剧中主人公的经历和心理路程；教唱腔教念白、教表演、教表情，从老师们身着衬衣、短袖，到身着秋装秋裤，再到身穿羽绒大衣，一个春夏秋冬，一遍又一遍的素排、响排，年底八个折子戏在重川艺术中心大剧场彩排，取得较好的效果。
根据川剧班的计划要求，对学生们基本功的训练也要记录。特别是晨练，学生们“压腿 ”时，“哎哟”“哎哟”的叫唤声此起彼伏。平时，男女学生的
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“腿功”、“毯功”、“把子”的训练，女生的“慢、快台步”、“形体造型”、“团扇”、“水袖”和男生的“三膀组合”、“文生步”、“武生步”、“官衣端带步”、“快慢圆场”、“马鞭”、“口条”等基础表演，都纳入当年川剧表演专业必学课程，并在中期和年底进行考试。
这年，为参加“第21届中国少儿戏曲小梅花比赛”，川剧专业班安排了杨钲、谢舜杰、林肯等同学排练川剧《滚灯》，由胡瑜斌老师执导传授，于当年7月，在江苏南通获“中国少儿戏曲小梅花荟萃最佳集体节目”奖。
根据学校要求，我将老师们教学的全过程、年度彩排成果、男女学生基本功和川剧基础表演中期和年末考试实况，都分别制作成了光碟（八个折子戏均配了字幕），全部交给重庆艺术学校存档。
3、国家艺术基金川剧《金子》青年人才培养项目培训班
为了传承经典，培养表演人才， “国家艺术基金川剧《金子》青年表演人才培养项目培训班”于2018年4月3日正式开班。来自四川和重庆地区的20名专业青年表演学员，开始进入为期三个阶段120天的专业培训。第一阶段集中学习，角色对剧本、对台词、念唱腔，举办专家理论讲座，原《金子》饰演老师谈演出心得，辅导表演。通过多次素排、连排、合腔、响排、彩排，进入到成果展示阶段，成果阶段的主要课程是化妆、造型和汇报演出。沈铁梅院长一直关心学员们的学习和生活，亲自制作了《千锤百炼的金子》视频讲座PPT，给学员们传授艺术表演技巧和个人心得。两场汇报演出于7月29、30日在重庆川剧艺术中心大剧场举行，10名“金子”呈现在舞台上，场场“金子”各不相同，形态各异、精彩纷呈。
根据重川的协议，我把“川剧《金子》青年人才培养项目”培训全过程，制作成专题视频，由重庆市川剧院报送国家艺术基金外，重川资料室也存了档。
4、首届当代地方戏曲名家收徒传艺工程成果汇报演出
2018年10月22日晚7:30时，由文旅部艺术司和重庆市文旅委主办、重庆市川剧院承办的“首届名家传戏——当代地方戏曲名家收徒传艺工程成果汇报演出”，在重庆市川剧艺术中心大剧场拉开了帷幕。此两天前，我在彭州市参加川剧论坛第十五届年会和观摩第四届青川赛，收到重川邀请我协助此次汇报演出摄像的电话，同时传给我“项目摄像、摄影及其他工作分配表”，我闭幕式都没看，便火速返渝。这次成果汇报主要是进校园演出，我23日和24日，到西南大学、25、26日到重庆大学虎溪校区为夜场演出录像，还有一组到的理工大学。但上午和下午，参加成果汇报演出的剧团演员“走台”、“合腔”、承办单位“装台”及宣传工作，还有演出时主持人与观众交流、对学校领导、演员的采访等花絮都作了记录。
这次地方戏曲名家收徒传艺工程成果汇报演出，共有全国各省市的秦腔、晋剧、豫剧、越剧、吕剧、滇剧、黔剧、沪剧、锡剧、湘剧、淮剧、琼剧、川剧、闽剧、瓯剧、潮剧、河南越调、河北梆子、湖南花鼓戏、赣南采茶戏、桂林彩调、二人台等20多个剧种共56个剧目。成果汇报演 出结束后，我拍摄的
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全部资料，都交重川上报文旅部和川剧院存档。
5、新时代川剧主题晚会和专家、学者座谈会
为了纪念改革开放40周年，重庆市川剧院于2018年12月13日和14日，举办了“新时代川剧主题晚会”和“新时代川剧艺术发展座谈会”。我被邀请协助整个活动资料的拍摄和收集，我的任务是拍摄“座谈会”的全过程。
“新时代川剧艺术发展座谈会”于12月14日上午9时开始，来宾们在重川艺术中心大剧院前的广场签到后，进入大厅参观重庆市川剧院1978至2018改革开放40年川剧艺术成果巡礼图片展览。 10时，座谈会开始，中国文联、文化部有关领导和部分专家、艺术家和重庆市川剧院院长沈铁梅与会。中国文联副主席董伟讲话，他对新时代川剧主题晚会演出成功给予肯定，对座谈会的召开表示祝贺。他说，铁梅23岁夺梅，获23个奖，并夺得“梅花大奖”。塑造了“金子”、“李亚仙”、“江姐”，近现代、传统古代和当代革命三个时代的妇女形象，成为新时代川剧的领军人物。我们当前工作重点，一是抓方向，牢记我们是党领导下的文艺队伍，我们的宗旨是为人民服务，为社会主义服务，要坚持党的“二为方向”和“双百方针”，坚持传统艺术创新式的发展。传统文化是我们的传家宝，中国戏曲是中华优秀传统文化的重要组成部分和重要财富，要弘扬光大。充分认识新时代我们的历史使命：守正创新。你们肩负着传承和创新两大任务的重担，守正的目的是为了创新，传承的目的是为了发展。第二条抓创作，“作品是立根之本”，把创作当着中心任务来抓。剧本剧本一剧之本，要创作出无愧于时代、无愧于先辈的作品。戏曲要振兴，人才是关键，要培养高水平的创作人才，出名角、出大师。江山代有人才出，各领风骚几十年。
文化部有关司、局、中国艺术研究院、中国戏曲学院的专家，河南省豫剧院、四川省川剧院、成都市川剧研究院的艺术家，马也、姚达、康示昭、魏明伦、赵景勃、张关正、欧阳明、李树建、在座谈会上发了言。著名京剧表演艺术家沈福存、任庭芳、彭潮溢、蒋淑梅、王玉梅、谭继琼、王蕴明、陈洛、张晓红出席会议，重庆市川剧院全体演员列席了座谈会。
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多年来，由于参与重庆地区专业、民营川剧院、团演出拍摄，参加四川麻辣社区川剧论坛年会和历届青川赛等活动，所摄制的近千个视频，先后分别上传至“优酷”、“土豆”、“56”、“腾讯”、“爱奇艺”、“哔哩哔哩”等门户网站，再转发到“川剧论坛”，目的是让更多的网友看到川剧，为传播川剧尽自己一份绵薄之力。
2020年10月，我在“微信公众号”上申请开办起了“乔松戏剧视频”。到目前止，共上传视频近400个，观众除川渝地区外，还有上海、北京、广州等外省、市的川剧爱好者。
2022年春，我也玩起了“抖音”，我的抖音95%都是川剧视频，现有3792位朋友、4770人关注、9286位粉丝、获赞11、8万、点击观看408、5万人次。
9、
我做的这些工作， 连续多年被“川剧论坛”评为“优秀网友”，2017年，被“四川新闻网传媒集团”和“麻辣社区”授予“川剧文化传承特别奖”。
长时期参加以上活动，我和成渝地区的许多川剧表演艺术家、中青年演员和川剧爱好者、资深网友相识和成为朋友。互动和交流，增进了我们的友谊，也丰富了我的晚年生活，虽然我已年过八旬，我外出录戏，更有精神、更有劲，经验证明：川剧能使人益寿延年。
友友们，晚上好！
怀着崇敬的心情，拜读完重庆资深网友乔松先生，劳神费力、费心费时、发自内心的真实感言—《我的川剧情结》一文，令我感觉到，你太有文才，你太有文字功底，你的身体非常好，你的记忆力非常好，你的精神好旺盛！你是从骨子深处热爱川剧啊！
你的文章朴实无华，真实、生动，是肺腑之言的真实写照。
拜读完你的文章，本人深感自愧弗如，只能用崇敬的心情来向你致以敬意。 {:11_431:}{:11_431:}{:11_431:} {:9_278:}{:9_278:}{:9_278:} {:9_339:}{:9_339:}{:9_339:}
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佳作共享！
金阳 发表于 2023-1-7 22:18
友友们，晚上好！
怀着崇敬的心情，拜读完重庆资深网友乔松先生，劳神费力、费心费时、发自内心的 ...
谢谢金阳版主转发《我的川剧情结》。谢谢点评，谢谢您的鼓励。 李文全 发表于 2023-1-8 09:50
谢谢李文全老师关注和鼓励。 dinyuanshanren 发表于 2023-1-8 16:04
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谢谢陈老师关注和鼓励。{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:} 签约Red 发表于 2023-1-8 23:04
谢谢王老师关注和点赞！ 坚守 发表于 2023-1-9 17:19
佳作共享！
谢谢杨老师关注，又欣赏到您拍摄的美图，心头特宽慰！ {:9_339:}{:9_339:}{:9_339:}{:9_339:} {:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_287:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}祝乔松老师健康!祝乔松老师新年好!
签约Red 发表于 2023-1-11 23:16
谢谢王清泉老师关注、点赞！{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:}{:9_278:} 稗子8 发表于 2023-1-13 15:55
祝乔松老师健康!祝乔 ...
谢谢禆子8朋友的祝福！祝你及家人春节快乐、幸福、安康！
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