【梨园秀色】《成都日报》川剧占占步让古代美女摇曳到现代人身边

abcdefg杨荥 · 发表于 2012-7-8 10:12

      川剧占占步让古代美女摇曳到现代人身边

                                                                                                      来源: 成都日报

   在川剧中，旦角们用戏曲的身韵将历朝历代的美女展现在现代人的眼前，不管是西施、貂蝉，还是王昭君、杨贵妃，川剧旦角们一颦一笑，无不令观众为之倾倒。她们是怎么做到的？

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何为美女？在中国的历朝历代都有着不同的标准。在川剧中，旦角们用戏曲的身韵将历朝历代的美女展现在现代人的眼前，不管是西施、貂蝉，还是王昭君、杨贵妃，川剧旦角们一颦一笑，无不令观众为之倾倒。她们是怎么做到的？有着“金牌旦角”美誉的陈巧茹在赴巴黎演出《红梅记》之前，专程为记者讲述了旦角的独门秘籍。

《人鬼情未了》    古装版引人入胜

陈巧茹是川剧界难得的旦角。她行当全，戏路宽，能戏多，文武相兼，唱做双美，声、色、艺俱全。川剧《白蛇传》中的白娘子，通常由闺门旦与短打武旦前后衔接，共同担任，陈巧茹却是一人挑梁。难怪她有着“金牌旦角”的美誉。见到记者时，她正在为赴法的演出做准备。“旦角是指剧中的女性角色，川剧旦角分为好多种。这旦角可不是只有普通观众眼中的美女哦。”听说要为读者普及川剧门道，她笑着一一为记者数道：川剧旦角分为青衣旦、闺门旦、花旦、摇旦、武旦、老旦、仙狐旦等，想要扮演好川剧的旦角，演员可得要十八般武艺样样精通。
在《红梅记》的成都演出中，记者着实领略了一番川剧旦角的身段表演魅力。在剧中，陈巧茹扮演的李慧娘为了爱情不惜自尽，变成鬼魂都要保护心中爱人裴生。她扮演的角色集闺门旦、大青衣、仙狐旦、武旦为一体。剧中，当裴生与惠娘的鬼魂相见时，只见，李慧娘以“绫子”为主要道具，时而双绫舞动，转身卧云，用节奏感强的碎步圆场回到裴生书房；时而双舞绫花，双托绫，用轻盈迅捷的足尖舞步，将戏曲舞蹈的身韵表现过程展现在观众面前。这优美的足尖舞步在川剧中叫占占步，表现李慧娘的鬼魂御风而行，如风中杨柳，似水上浮萍，美妙之极。占占步还被誉为中国的芭蕾。当天演出结束后，坐在观众席的公司白领徐先生入戏很深，他连连感叹道，“这真是《人鬼情未了》的古装版！”

旦角飘逸御风前行     脚捆沙包练出来

川剧旦角身段戏中，《金山寺》尤其值得一看。在《驾舟》一场，青、白二蛇身穿披风，手拿船桨，在身体的律动中变换各种乘船姿势，以示二人寻找许仙的急切心情。行船途中，身韵带动披风、云帚、绫子、船桨不停转动，似有仙气、灵气。当唱到“远望着金山寺”时，二人高举船桨，占占步横行。白蛇站在青蛇大腿上用“射燕式”的双人托举造型，以示遥望金山，使身韵的美配上哀怨的唱腔，表现白娘子苦苦哀求法海的心情。全剧有张有弛，文武兼备。
陈巧茹告诉记者，别看舞台上，旦角扮演的角色或青春可人、或端庄贤淑，个个都像人间仙女似的。可是台下，演员们耗费的精力是常人无法想象的。她就以李慧娘飘逸前行这个动作举例。当年为了练好脚功，能在舞台上表现出御风而行的感觉，他们每天起床就得将沙包捆在自己的小腿上跑步。她一边做着示范，一边感慨着川剧演员的艰辛。

                                                                                 记者王嘉图据成都川剧院

川剧迷你词典：川剧旦角
旦：俗称“小旦”，指剧中的女子角色。川剧旦角分为青衣旦、闺门旦、花旦、摇旦、武旦、老旦、仙狐旦等。青衣旦：多为中年以上的妇女，有身着青衣，性格善良，端庄贤淑，道德情操高尚等特点；闺门旦在川剧舞台上扮演妙龄女郎；花旦扮演勇敢热情、性格开朗、语言明快的女性；武旦扮演会使枪弄棒、精通武艺的妇女；仙狐旦扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子；奴旦扮演为奴作婢的女孩子。